Hilfe, meine Kamera wird zum Camcorder!

Die Videofunktionen aktueller Systemkameras werden immer leistungsfähiger, was nicht jedem Fotografen gefällt. Überfrachten die Hersteller ihre Kameras nicht mit Features, die man gar nicht braucht, aber teuer bezahlen muss? Tatsächlich lassen sich die Foto- und Videomodi jedoch kaum voneinander trennen, was die Hardware ebenso betrifft wie die Firmware. | Michael J. Hußmann Schaut man sich die Datenblätter neuer Kameramodelle an, so fällt auf, dass die Beschreibung der Video-Optionen einen immer größeren Platz einnimmt. Manchmal werden dort seitenweise Varianten von Codecs, Auflösungen, Bildfrequenzen und Durchsatzangaben aufgelistet, so dass man in Zweifel kommt, ob es sich noch um eine Fotokamera oder schon um einen Camcorder handelt. Will ich das alles wirklich haben, fragt sich der nicht an Video interessierte Fotograf – könnte die Kamera nicht einfacher und preiswerter sein, wenn der Hersteller auf den Videomodus verzichten würde? Dennoch gibt es fast kein Modell mehr, das nur Standbilder aufnimmt. In den letzten Jahren waren das allein die Leica M10 mit ihren Varianten und die Sigma sd Quattro (H). Dass der in Fotoforen oft geäußerte Wunsch nach Modellvarianten ohne Video bei den Herstellern ungehört verhallt, könnte einen auf die Idee bringen, dass das entweder gar nicht so einfach möglich wäre oder zumindest nicht so schlau ist wie gedacht. Wie die Digitalkamera zur Videokamera wurde Während die allerersten Digitalkameras noch ausschließlich Standbilder aufnahmen, hielten Videomodi schon Ende der 1990er Jahre in immer mehr Modelle Einzug. Oft blieben die Videoclips auf wenige Sekunden Länge beschränkt und hatten keine Tonspur, aber innerhalb von ein paar Jahren entwickelten sich die digitalen Kompaktkameras zur Alternative zum Camcorder. Diese Entwicklung war fast unausweichlich, denn das Livebild im Sucher oder auf dem Display erforderte ja die Erzeugung eines Videostreams, der lediglich noch nicht aufgezeichnet wurde. Da man ohnehin Video erzeugte, musste man die Videodaten nur auf die Speicherkarte schreiben, anstatt jeden Frame – kaum war er im Sucher angezeigt worden – sofort wieder zu löschen, und hatte so eine Videofunktion gewonnen. Warum wegwerfen, was man bereits erzeugt hat? Der Videomodus der ersten Digitalkameras entstand, weil man schon für die Fotografie fast all das brauchte, was auch für Bewegtbilder nötig war. Was spart es ein, auf Video zu verzichten? Auch heute gibt es praktisch keine Komponente einer Kamera, die nur für Video, nicht aber für die Fotografie gebraucht wird. Ein leistungsfähiger Videomodus erfordert einen schnell auslesbaren Sensor, einen leistungsfähigen Prozessor, einen großen und schnellen Pufferspeicher und ein Speicherkarteninterface, mit dem man in kurzer Zeit große Datenmengen auf die Karte schreiben kann. Von all dem profitiert auch der Fotograf, der ein ruckelfreies und hochaufgelöstes elektronisches Sucherbild ohne gelegentliche Blackouts verlangt. Der Autofokus einer spiegellosen Systemkamera, der auf Basis der Sensordaten scharfstellt, ist auf kurze Auslesezeiten und eine zügige Verarbeitung der Daten durch den Prozessor angewiesen – insbesondere für eine Motivverfolgung, dank der ein einmal fokussiertes Motiv in der Schärfe bleibt, wenn es sich danach bewegt. Der Autofokus ist nichts anderes als eine Scharfstellung anhand von Videobildern, und je besser die Videoqualität ist, desto präziser kann die Kamera fokussieren. Auch ein Serienbildmodus, der heutzutage Geschwindigkeiten von bis zu 30 Bildern pro Sekunden erlaubt, stellt ähnliche Anforderungen wie Video in 4K-, 6K- oder 8K-Auflösung. Eine Besonderheit des Videomodus gibt es allerdings: Wenn der Sensor über längere Zeit in hoher Geschwindigkeit ausgelesen wird, entsteht mehr Wärme als bei der Fotografie. Selbst gelegentliche hochfrequente Bildserien lassen den elektronischen Komponenten ja noch Zeit, sich dazwischen wieder abzukühlen. Eine Kamera, die für Video optimiert ist, muss so konstruiert sein, dass die Wärme schnell nach außen abgeführt oder die Elektronik aktiv durch einen Ventilator gekühlt wird. Aber selbst das führt auch zu noch rauschärmeren Standbildern. Mit einem dreh- und und schwenkbaren Display sollen Modelle wie die Fujifilm X-S10 insbesondere Videoblogger ansprechen. | Foto: Fujifilm Fotos und Video speichern Für die kompakte Speicherung von Videodaten gibt es Kompressionsverfahren wie H.264/AVC und H.265/HEVC, und diese nutzen ähnliche Algorithmen wie das Bilddateiformat JPEG. Die Umrechnung von RGB in getrennte Kanäle für Luminanz und Farbe braucht man hier wie dort, und ebenso die anschließende Auflösungsreduktion der Farbkanäle, die visuell unauffällig bleibt. Die eigentliche Komprimierung basiert in jedem Fall auf einer sogenannten Diskrete Cosinus-Transformation (DCT). Das von immer mehr Kameras als JPEG-Alternative unterstützte HEIF/HEIC-Format verwendet den HEVC-Codec, der im Videomodus ebenfalls Verwendung findet; er beinhaltet nämlich einen speziellen Modus für Standbilder. Selbst die Firmware für den Videomodus erfordert also keinen völlig neuen Code, der nicht auch für die Fotografie benötigt würde, und die Verarbeitung der Sensordaten ist ohnehin in beiden Modi praktisch identisch. Designfragen Die Formgebung von Systemkameras ist durchweg für die Fotografie optimiert, so dass man der Kamera von außen nicht ansieht, dass sie auch eine leistungsfähige Videokamera ist. Hybridkameras, die gleichermaßen Fotografen und Videofilmer ansprechen sollen, lassen sich oft an der Konstruktion des beweglichen Displays erkennen. Viele Fotografen bevorzugen Displays, die sie nach oben und unten kippen können; damit sind Aufnahmen aus hohen oder niedrigen Positionen ohne Verrenkungen möglich. Videoblogger ziehen dagegen eine Gelenkkonstruktion vor, mit der sich das Display zur Seite und nach vorne klappen lässt; so kann man sich selbst filmen und dabei das Bild kontrollieren. Modelle für (semi-) professionelle Videofilmer ähneln nicht etwa Camcordern, sondern tendieren zu einer ungeschlacht wirkenden Quaderform, die wenig Rücksicht auf Ergonomie erkennen lässt. Tatsächlich hält man solche Kameras nicht in die Hand, sondern baut sie in ein Rig ein, an das sich weiteres Zubehör wie ein externer Rekorder montieren lässt. Ein Quader mit viel Platz für diverse Anschlüsse und zum Abführen der Wärme ist dafür ideal geeignet. Ein bewegliches Kameradisplay wäre hier unnötig, denn ein großes externes Display, das man an das Rig schraubt und mit dem HDMI-Ausgang verbindet, ist die bessere Lösung und liefert eine höhere Bildqualität. Objektive für Foto und Video Große Unterschiede zwischen einer Optimierung für Fotos und Video gibt es bei den Objektiven. Cine-Objektive erkennt man unter anderem daran, dass sie eine stufenlose Blendenverstellung für das weiche Auf- und Abblenden erlauben und Blendenwerte als T-Werte angegeben sind – hier geht es nicht um die Öffnung, sondern um die Transmission (T), also darum, wie viel Licht wirklich durch das Objektiv dringt. Schließlich soll sich die Bildhelligkeit nicht ändern, wenn man das Objektiv wechselt, und die Einstellung eines identischen T-Werts garantiert das. Cine-Objektive haben Fokus- und Blendenringe mit einem Zahnkranz, und bei Objektiven einer Serie liegen diese an der immer gleichen Stelle und haben die gleiche Größe. Im Rig greifen dann Zahnräder von Getrieben in die Einstellringe, mit denen sich Schärfe und Blende geschmeidig ziehen lassen. Wer allerdings mit Cine-Objektiven und videozentrischen Systemkameras wie denen aus Canons EOS-C-Reihe arbeitet, hat die Welt der Fotografie in Richtung Video verlassen. Klassische Foto-Objektive unterstützen den Videofilmer höchstens dadurch, dass sich der Fokusring teilweise zwischen einer nicht-linearen Übersetzung (schnell für den Wechsel zwischen verschiedenen Motiven, präzise für die feine Fokussierung) und einer linearen Übersetzung für sanfte Verlagerungen der Schärfe in Videoaufnahmen umschalten lässt. Videozentrische Kameras wie die Sigma fp werden oft nicht in der Hand gehalten, sondern mit Zubehör in ein Rig montiert.

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