Verborgenes sichtbar machen

„Kunst gibt nicht das Sichtbare wieder, sondern macht sichtbar“, hat der Maler Paul Klee einmal behauptet. Hier geht es allerdings weniger um Kunst, eher ums Sichtbarmachen. Eine alte Grabplatte aus dem 14. Jahrhundert, ein Scheinwerfer, Photoshop-Filter – und schon erscheinen verborgene Buchstaben. | Doc Baumann Alles begann mit einem Artikel in der Lokalzeitung. Dieser berichtete von dem Kirchenhistoriker Josef Mense, der die Inschrift eines alten Grabsteins entziffern will und dafür Mitstreiter suchte. Der große Stein befindet sich im Inneren einer alten Klosterkirche des Zisterzienser-Ordens, im Kasseler Vorort Nordshausen. Vielleicht kann ich ja weiterhelfen, dachte ich; ein paar Fotos mit Streiflicht, mit Photoshop-Filtern experimentieren, das könnte eine ganz spannende Aufgabe werden. Der Herr war im Telefonbuch schnell gefunden. Wir verabredeten uns in der Kirche und ich baute mein Equipment auf: Stativ, Kamera, Fernauslöser und ein Scheinwerfer. Mehr war nicht nötig. Währenddessen erzählte mir Herr Mense, was er durch die verwitterte, umlaufende Inschrift bereits über den Kleriker herausgefunden hatte, zu dessen Grab die Platte gehört hatte. Ein paar kaum erkennbare Buchstaben hier, ein paar dort, vieles zweifelhaft. Dann begann das Experimentieren. Der wichtigste Schritt: den in der Hand gehaltenen Scheinwerfer so ausrichten, dass mit flachem Streiflicht aus der am besten geeigneten Richtung das Relief so deutlich wie möglich erkennbar wird. Die Aufnahmen habe ich per Fernauslöser gemacht, dabei die Grabplatte in fünf vertikalen Abschnitten aufgenommen und für jeden eine große Menge unterschiedlicher Scheinwerferpositionen ausprobiert. Später am Monitor suchte ich das jeweils am besten gelungene Bild und bearbeitete es mit den im Folgenden gezeigten Verfahren nach: »Stilisierungsfilter > Relief«, »Renderfilter > Beleuchtungseffekte«, »Klarheit«, Ebenenmischungen und Ebenenmasken. Für den Kirchenhistoriker ging es dabei nur darum, das Relief sichtbar zu machen (und in der Tat funktionierte das auch für etliche Buchstaben). Als Montage wäre das auf Seite 41 rechts aus diesen Puzzlestücken zusammengesetzte Bild völlig daneben mit seinen unterschiedlichen Beleuchtungsrichtungen – allerdings ist es für den vorgesehenen Zweck weit besser geeignet als das unbearbeitete Foto links, bei dem Relief und Details kaum zu erkennen sind. 01 Foto des Reliefs ohne und mit Streiflicht Fotos: Doc Baumann Aus dem unbearbeiteten Foto (a) lassen sich auf einfache Weise kaum visuelle Zusatzinformationen herausholen. Zunächst ganz ohne Bildbearbeitung funktioniert das „Streiflicht“-Verfahren: Halten Sie eine starke Lichtquelle seitlich des aufzunehmenden Gegenstands und richten Sie sie so aus, dass das Licht fast parallel zur Oberfläche einfällt. Die Schatten (b) sollten weder zu kurz noch zu lang sein. Entweder arbeiten Sie dabei mit einem Helfer oder Sie verwenden einen Fernauslöser. Experimentieren Sie mit der Lichtrichtung – seitlich, schräg, von oben oder unten, und nehmen sie von allen Varianten Bilder auf. Bei vielen Reliefs bringt die eine Richtung wenig, während sich bei einer anderen erstaunliche Details herausschälen. 02 Relief-Filter Am besten eignet sich für die weitere Verstärkung eines Reliefs »Stilisierungsfilter > Relief« (nicht zu verwechseln mit dem »Basrelief« unter »Zeichenfilter«). Wenden Sie ihn nicht auf das Foto direkt an. Duplizieren Sie die Hintergrundebene, entsättigen Sie sie und setzen Sie sie auf den Modus »Ineinanderkopieren« oder »Weiches Licht« (a). Verwandeln Sie die Ebene in ein Smartobjekt (b). Fügen Sie eine Einstellungsebene wie »Gradationskurven« oder »Tonwertkorrektur« hinzu (c). Öffnen Sie den Smartfilter »Relief« (d) und probieren Sie unterschiedliche Winkel, Höhen und Stärken aus (e). Manchmal ist die Verstärkung der vorgegebenen Lichtrichtung durch denselben »Winkel« erfolgreich, in anderen Fällen durch einen davon abweichenden. Dank Smartfilter können Sie die Einstellungen später beliebig nachjustieren. 03 Erst weicher, dann härter Mitunter ist die herausgearbeitete Feinstruktur einer Oberfläche – wie hier der Sandstein – so ausgeprägt, dass darunter die Erkennbarkeit des eigentlich Wichtigen leidet. Dem können Sie entgegenwirken, indem Sie zunächst »Rauschfilter > Staub und Kratzer« und/oder »Weichzeichnungsfilter > Matter machen« anwenden (hier der Deutlichkeit halber übertrieben). Zwei weitere hilfreiche Einstellungen für unseren Zweck sind im »Camera Raw«- Filter »Struktur« (a) und »Klarheit« (b), die Sie ebenfalls als Smartfilter auf einer entsättigten Duplikatebene einsetzen. 04 Beleuchtungseffekte Auch die »Beleuchtungseffekte« unter »Renderfilter« können beim Sichtbarmachen verborgener Details hilfreich sein. Sie arbeiten wie bisher mit einer Duplikat-Ebene. Wählen Sie ganz oben »Gerichtet« aus (a), unten bei »Textur« einen beliebigen Farbkanal (die Ebene ist ja ungesättigt, also die RGB-Kanäle gleich) (b); dann stellen Sie die gewünschte Relief-»Höhe« ein (c) und über den interaktiven Beleuchtungsregler Richtung und Höhe des virtuellen Scheinwerfers. Da auch hier jedes Sandkorn detailliert dargestellt wird, ist eine Vorbehandlung mit den in Schritt 3 beschriebenen Filtern sinnvoll. (Es geht bei dem Verfahren ja nicht immer um Reliefs, man kann so auch schwache Zeichen etwa in Manuskripten verstärken.) 05 Wahl des geeigneten Mischmodus Wenngleich Sie das resultierende Bild auch über eine Variation der Deckkraft der oberen (Graustufen-) Ebene beeinflussen können, spielt die Wahl des geeigneten »Mischmodus« dieser Ebene doch eine weit wichtigere Rolle. In Frage kommen hierfür »Ineinanderkopieren«, »Weiches Licht« (a) oder »Hartes Licht« (b). Was am besten funktioniert, müssen Sie jeweils ausprobieren – mal kommt es auf feine Details an, mal auf größere Formen und ihre Identifizierung. Allgemeingültige Ratschläge lassen sich da nicht vorgeben. Trotz des angekündigten Wegfalls der »Beleuchtungseffekte« sind diese in Version 23.5 noch enthalten – Zukunft offen, wir können noch hoffen (siehe auch Seite 30). 06 Positionierungs-Markierungen Zum Anschluss noch ein Tipp, der nicht unmittelbar mit der Thematik zu tun hat: Beim Zusammenfügen der Montage auf Seite 41 rechts stellte ich fest, dass exakte Überlagerungen der Teilbereiche mit dem im Ganzen aufgenommenen Grabstein trotz Gebrauch des Stativs kaum möglich waren. Photoshop blieb bei »Ebenen automatisch ausrichten« wegen der abweichenden Beleuchtung erfolglos, Absenkung der »Deckkraft« oder »Differenz-Modus« halfen beim manuellen Angleichen auch nicht. Die Lösung: Ich fügte ganz oben eine weitere Ebene hinzu und konturierte bei eingeblendeter Hintergrundebene (Foto auf Seite 41 links) markante Elemente. Nach Einfügen der Detailfotos konnte ich diese dann an den eingezeichneten Konturen ausrichten und wo nötig so verzerren, dass am Ende alles zusammenpasste.

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