Projektions-Effekt

Gesichtserkennung ist dank künstlicher Intelligenz schon im Alltag angekommen. Olaf Giermann zeigt, wie Sie diese Technologie mit einer Art Projektions-Effekt mit Photoshop visualisieren können – etwa für die Illustration eines Artikels zum Thema. 01 Ausgangsmaterial Sie benötigen ein retuschiertes Porträtfoto, das optimalerweise noch etwas Hautstrukturen aufweist, und eine Grafik mit interessanten grafischen Formen. In diesem Fall habe ich mich an einer Stock-Grafik (als Illustrator-Datei) bedient, aber letztlich handelt es sich nur um eine Kombination aus Linien und Kreisflächen, die man auch problemlos mit Photoshops Formwerkzeugen zeichnen kann. Wichtig ist, dass die Linien und Formen auf einem transparenten Hintergrund liegen, damit der Aussparungseffekt in Schritt 3 funktionieren kann. Tipp: Probieren Sie den Effekt auch einmal mit Text-Ebenen oder mit den mitgelieferten Form-Vorgaben von Photoshop aus. 02 Schwarz-Effekt Um – falls es dem Effekt dienlich ist – die Hautstrukturen zu betonen und das Modell in Dunkelheit zu hüllen, legen Sie über der Hintergrund-Ebene eine Einstellungsebene vom Typ »Kanalmixer« an. Aktivieren Sie die Checkbox »Monochrom« (a) und ziehen Sie den Rot- und den Grün-Regler (b) nach links. Das Bild wird dadurch wahrscheinlich schwarz werden. Diese Abdunklung gleichen Sie aus, indem Sie den Blau-Regler (c) nach rechts bewegen. Da im Blaukanal die Hautstrukturen sehr ausgeprägt sind, verstärken Sie so deren Sichtbarkeit. Nutzen Sie die »Konstante« (d), um das Bild bei Bedarf aufzuhellen oder abzudunkeln, ohne die Mischung der RGB-Werte ändern zu müssen. 03 Formen überlagern und ggf. entsättigen Fügen Sie die geometrischen Formen über der Kanalmixer-Einstellungsebene ein. Die Linien und Formen erscheinen in der Farbe, mit der sie angelegt wurden (a). Öffnen Sie mit einem Doppelklick auf die Formen-Ebene den »Ebenenstil«-Dialog, setzen Sie die »Flächendeckkraft« (c) auf null und die »Aussparung« auf »Stark« (d). Dadurch wird die Form sozusagen aus allen Ebenen unter ihr ausgestanzt – bis hinunter zur Hintergrund-Ebene, die dann anstelle der Formen sichtbar wird (b). Durch diese Vorgehensweise entfällt das lästige Kopieren oder Konvertieren der Formen in Ebenen- oder Vektormasken. Erzeugen Sie eine Einstellungsebene vom Typ »Schwarzweiß« oberhalb der Formen-Ebene, um die Formen zu entsättigen (siehe auch Schritt 6). 04 Formen filtern Die Formebene bleibt dank der Aussparung frei bearbeitbar. Konvertieren Sie sie in ein Smartobjekt (a), um etwa den Filter »Gaußscher Weichzeichner« (b) non-destruktiv anzuwenden. Damit lassen sich die Details der Formen etwas soften, damit sie harmonischer zum Foto passen. Aber auch andere Filteranwendungen sind hier denkbar, etwa Verzerrungsfilter wie »Schwingungen«, um die Muster weiter zu stilisieren. Sie können hier also alle Filter, die auch als Smartfilter funktionieren, nach Herzenslust ausprobieren, anwenden, kombinieren und jederzeit deren Parameter optimieren. 05 Kontrast Optimieren Sie mit einer oder mehreren weiteren Einstellungsebenen den Kontrast des Bildes. Hier sorgt eine Einstellungsebene vom Typ »Gradationskurve« durch einen Beschnitt der Tiefen (a) für kräftigere Schwarztöne im Bild, eine S-förmige Kurve (b) erhöht den Mittelton-Kontrast und ein Beschnitt der Lichter (c) sorgt für markante Glanzkanten. Die Augen wurden hier mit einer eigenen Einstellungsebene vom Typ »Helligkeit/Kontrast« etwas aufgehellt und diese Wirkung per Maske auf die Augenregion beschränkt. 06 Variationen (Augen, Farbe, Verflüssigen, Versetzen) Durch den gezeigten Ebenenaufbau lassen sich leicht Bildvariationen erzeugen. So wurde hier in der »Schwarzweiß«-Einstellungsebene die Checkbox »Farbtonung« (a) aktiviert, wodurch das Bild eine Farbtonung erhält, deren Farbton und Sättigung Sie über das Farbfeld rechts daneben wählen können. Die Formen wurden mit dem Filter »Verflüssigen« (b) ein wenig abgerundet, um nicht wie eine künstlich der Gesichtsform angepasste Frontalprojektion zu wirken. Alternativ könnten Sie auch den »Versetzen«-Filter verwenden, dessen Anwendung aber recht kompliziert und umständlich ist. Erfahren Sie mehr über den »Versetzen«-Filter in DOCMA 51 ab Seite 40.

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