Was verbindet Soja-Milch und Objektivnamen?
Bei Tessar und Trioplan beschreibt der Objektivname eindeutig das optische Innenleben. Da ist drin, was draufsteht. Das galt auch lange Zeit für Heliar, Sonnar und andere Klassiker. Die Objektivnamen im Contax-RTS-Sortiment zeigen bereits Ausnahmen. Ein wenig ist es so wie mit Soja-Milch – nur auf Anhieb nicht so offensichtlich.
Klassisches Sonnar-Design
Charakteristisch ist ein massiver, die Konstruktion dominierender Glasblock, ein in der Herstellung aufwendiges und teures Element. Neue Glassorten und Oberflächenvergütungen ermöglichten in den 1950er Jahren Neukonstruktionen aus einzeln angeordneten Linsen. Der Verzicht auf große Glasblöcke und verkittete Elemente vereinfachte die Herstellung solcher Objektive, wie dem Schacht Travenar 135/3.5. Auch diese Weiterentwicklung stammt von Ludwig Bertle.
Soja-Milch und Objektivnamen
Einige der von Zeiss zur Contax RTS angebotenen Teleobjektive hießen noch Sonnar. Die „bahnbrechende Telekonstruktion“ Sonnar, so lobte ein Zeiss-Katalog, hatte „maßgeblichen Anteil an der Popularisierung der 35-mm-Kleinbildfotografie“. Pikante Randnotiz: Der Sonnar-Erfinder Ludwig Bertele wurde nicht genannt. Aber das ist eine andere Geschichte. Das Kapitel „Historische Meilensteine im Objektivbau“ im Print- und E-Book erzählt sie und skizziert Erfindungen von 1730 bis in die 1970er Jahre. Aktuell gibt es bei Zeiss nur noch ein Sonnar 50/1.5 in der ZM-Baureihe. Cosina nutzt die Bezeichnung Heliar für eine ganze Baureihe moderner Objektive. Bis auf ein einziges haben sie nichts als den guten Namen gemein.
Wilde Blüten
Alte Objektive professioneller Filmkameras bilden ein kleines Universum. Selbst zwei Objektive vom selben Hersteller mit derselben Bezeichnung sind keine Garantie für identische Eigenschaften. Mitunter wurden bekannte und gut eingeführte Objektivnamen für Folgemodelle mit einem anderen optischen Design übernommen. Kurios wirkt auch die ACR-Liste (Ariel Cinematographica Register). Sie führt akribisch auf, mit welcher Kamera welcher Film gedreht wurde und nennt die Objektive. Ihr optisches Innenleben interessierte offensichtlich nicht. Wenn ein bekannt gutes Objektiv in einer neuen Version besser war, musste sich kein Kameramann einen neuen Namen merken. Offensichtlich wird diese Methode beim Blättern durch Listen, die Hans-Martin Brandt veröffentlichte. Das Cine Anastigmat von Kodak, ursprünglich ein Petzval-Typ, gab es zeitweilig auch als Triplet-Konstruktion. Wollensak praktizierte es beim Cine Raptar (Hans-Martin Brandt, Das Foto-Objektiv, 1956, Tafel 26, Seite 208 und 212).
