Text zentral beleuchten: Radiale Schlagschatten

Text und grafische Elemente mit Licht- und Schattenkanten auszustatten, ist nicht schwer. Aber wie lassen sich Beleuchtung und Schatten gestalten, wenn das Licht nicht von einer Seite kommt, sondern aus der Bildmitte wie bei einem Punktstrahler? Hier helfen weder »Beleuchtungseffekte« noch »Ebenenstile«. Doc Baumann zeigt Ihnen, wie das geht. Eigentlich haben Photoshops »Beleuchtungseffekte« gleich zwei Funktionen zu bieten: neben der Simulation von drei verschiedenen Beleuchtungsarten – gerichtetes (Sonnen-)Licht, Spot und Punktstrahler – auch die Ergänzung von Oberflächen mit einem helligkeitsabhängigen Reliefeffekt. Doch erstens arbeitet dieser Filter derzeit oft unzuverlässig, und zweitens kann er keine Schlagschatten erzeugen, sondern nur Körperschatten. Licht und Schatten per »Differenz«-Modus Wenn Sie eine Ebene duplizieren und auf den Modus »Differenz« setzen, sehen Sie nur eine schwarze Fläche: Es gibt keinen Unterschied der beiden Ebenen. Verschieben Sie jedoch die obere Ebene ein wenig, bilden sich helle Ränder: Hier weicht die Helligkeit der oberen Ebene von der der unteren ab. Je größer der Versatz, um so breiter der helle Rand. Bei hart konturierten grafischen Elemente wie Buchstaben wird diese Differenz rein weiß angezeigt. Mit diesem Effekt ließen sich in Photoshops Anfangszeit, lange bevor die »Ebeneneffekte« eingeführt wurden, Ränder von Formen – wie etwa Schriftzeichen – aufhellen und abdunkeln, damals noch unter Nutzung der Kanäle. Zudem können Sie auf diesem Weg auch Schlagschatten darstellen. Ergänzen Sie diese „Differenztechnik“ mit einem Scheinwerfereffekt, lässt das Grafiken und Texte eindrucksvoll plastisch erscheinen. Einen Weg, wie sich Scheinwerfer auch ohne den Filter »Beleuchtungseffekte« nachahmen lassen, hatte Olaf Giermann in DOCMA 103 auf Seite 30 vorgeführt. Ich zeige Ihnen hier eine alternative Vorgehensweise. Arbeitsmaterialien finden Sie unter: www.docma.info/22705 01 Plastisch dank Licht und Schatten Eine einfache grafische Form wie diese mit den »Ebenenstilen« plastisch erscheinen zu lassen, geht recht schnell: »Abgeflachte Kante und Relief« wählen, passende Parameter wie Lichtrichtung, Breite, Weichzeichnung und so weiter einstellen, das sorgt für die Licht- (a) und Schattenkanten (b). »Schlagschatten«, mit ähnlichen Werten definiert (bei gleicher Richtung), lässt einen Schatten entstehen (c). Mit dem Weg über den Ebenenmodus »Differenz« kommen Sie zu einem ähnlichen Ergebnis. Vorteil: Licht- und Schatteneffekte lassen sich unabhängig voneinander einstellen – Nachteil: Die rechte obere Ecke muss manuell maskiert werden (d). 02 Ebenen-Bedienfeld Was bei der Zuweisung von »Ebenenstilen« mit ein paar Einstellungen erledigt ist, braucht hier allerdings etliche Ebenen. Sie legen drei Ebenengruppen an; Randaufhellung (a) und -abdunklung (b) nutzen die Ursprungsform als Ebenenmaske (c) und (d), der Schlagschatten (e) die invertierte Form (f). In den Gruppen liegt unten die Ursprungsform (g), darüber im »Differenz«-Modus deren Duplikat (h). Die Schattierungen werden durch eine »Umkehren«-Einstellungsebene schwarz (i). Als »Smartobjekt« lassen sich den »Differenz«-Ebenen Weichzeichnungsfilter zuweisen (j). 03 »Differenz« Step-by-Step Wie entstehen auf diesem Weg Licht- und Schattenkanten sowie Schlagschatten? Sie beginnen mit einer Form (a), duplizieren die Ebene und verschieben sie (grau) (b), was im »Differenz«-Modus so aussieht (c), und so mit Ebenenmaske der Ausgangsform (d); aufhellend angewandt auf einen Hintergrund (e) und weichgezeichnet (f). In einer neuen Ebenengruppe in die Gegenrichtung verschoben (g), wird daraus entsprechend (h) und (i), die Schattenkante (j). Und schließlich in einer dritten Gruppe mit invertierter Ebenenmaske der Schlagschatten (k), auch er am Ende weichgezeichnet (l). 04 Punktlicht: »Beleuchtungseffekte« Sofern der Filter bei Ihnen noch funktioniert, ist die einfachste Vorgehensweise, um eine zentrierte Beleuchtung samt Relief zu erzielen, der Einsatz der »Beleuchtungseffekte«. Dazu schalten Sie unten im Fenster »Relief« zu und geben die gewünschte »Höhe« an. In diesem Fall besteht die Hintergrundebene aus einer Blechplatte – die nötigen Informationen für Schrift und grafische Elemente müssen dann in einem Kanal vorhanden sein. Ganz überzeugend ist das Ergebnis allerdings nicht: Im unteren Bereich haben die der Lichtquelle zugewandten Seiten der Quadrate keine Licht-, sondern eine Schattenkante; Schlagschatten gibt es nicht. 05 Punktlicht mit »Differenz« Um eine zentrierte Lichtquelle mit den »Differenz«-Techniken darzustellen, gehen Sie im Prinzip vor wie in Schritt 2 und 3 beschrieben. Doch diesmal verschieben Sie in den drei Ebenengruppen die Pixel nicht einfach seitlich, sondern Sie wenden dazu »Bearbeiten > Transformieren > Verformen« an und verbiegen die Auswahl. Für die Abdunklungen verlagern Sie die Pixel der »Differenz«-Ebene in Richtung der Lichtquelle, für die Aufhellung in der Gegenrichtung. In größerer Entfernung von der Lichtquelle werden die Schatten länger. So sieht das schon realistischer aus. 06 Hintergrund und Scheinwerfer Die neutralgraue Hintergrundebene tauschen Sie gegen ein Bild Ihrer Wahl aus. Der Schein- werferkegel lässt sich bei Punktlicht schnell durch eine neue »Füllebene > Verlauf« darstellen, Verrechnungsmodus »Hartes Licht«. Die Einstellungen der »Verlaufsfüllung« bieten viele Möglichkeiten, die Wirkung des „Scheinwerfers“ zu beeinflussen (Bild 7): Radialer Verlauf von Weiß zu Schwarz; seine Ausdehnung steuern »Winkel« und »Skalierung«. Aus einem weich begrenzten Lichtkegel (a) machen Sie einen harten (b) durch Zusammenschieben der Farbmarken im Verlaufsregler. 07 Spot-Strahler darstellen Ähnlich ist es beim Lichtkegel eines Spot- Strahlers. Fügen Sie wie bei Schritt 6 eine »Füllebene > Verlauf« über dem Hintergrund hinzu und weisen Sie ihr eine schwarze Ebenenmaske zu. Ziehen Sie dort eine Auswahl-Ellipse auf, drehen Sie sie wie benötigt und invertieren Sie die Auswahl zu Weiß. Das von der Lichtquelle entfernte Ende wählen Sie weich aus und soften die Kontur, später gegebenenfalls die ganze Kontur über »Eigenschaften« der Maske. Das Zentrum des Radialverlaufs lässt sich frei verlagern. Eine »Tonwertkorrektur« (a) und eine schwarze Ebene darunter (b) verschaffen weitere Anpassungsmöglichkeiten. 08 Techniken kombinieren Das kleine eingeblendete Bild (a) zeigt das Ergebnis von Spot-Beleuchtung und Relief mit Hilfe der »Beleuchtungseffekte« – das große die Vorgehensweise in der oben beschriebenen Form. In der linken Hälfte (b) ist das Ergebnis ähnlich. Zusätzlich werfen nun bei der manuellen Methode (c) auf der rechten Seite Schrift und Quadrate beleuchtungsabhängige Schlagschatten, außerdem lässt sich die Breite der Licht- und Schattenkanten gezielter anpassen. Mit weiteren Ebenen können Sie das Resultat noch verbessern; so wurde etwa eine weiße Ebene über das Blech gelegt und nur dessen hellste Stellen durch »Mischen, wenn …« akzentuiert.

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