Making-of: Der Bananafant

Eigentlich sind Elefanten ja grau. Sogenannte Bananafanten dagegen sind klassisch gelb, aber auch rot, grün oder sogar blau, und bestehen nur aus Bananen. Sie leben in der Fabelwelt „Fabuleon“ – zusammen mit weit über 40 anderen magischen Wesen. Sie alle wurden in Photoshop mit Liebe zum Detail aus Stockfotos und 3D-Objekten zusammengesetzt. Am Beispiel des Bananafanten zeigt Ingo Lindmeier den Entstehungsprozess dieser Fabelwesen. 01 Bananen überlagern und verformen Für die Idee, einen Elefanten komplett aus Bananen zu „bauen“, sind 3D-Objekte ein perfekter Baukasten, um jeden kleinen Teil des Dickhäuters nachzubilden. Selbst der Basiskörper, den ich zum Nachbauen verwendet habe, stammt aus der Datenbank von Pixelsquid. Diesen habe ich hierfür auf eine leere quadratische Arbeitsfläche platziert (a). Beginnend mit dem Kopf ging es Schritt für Schritt an das „Ersetzen“ der einzelnen Körperpartien. Wichtig war es, die richtige Balance zwischen Originalkörper und Bananenformen zu finden. Ich habe Banane für Banane so platziert, dass sie bestmöglich auf die Grundform passten, um sie dann genauer mit dem Formgitter entsprechend anzupassen (b). Anschließend habe ich nicht benötigte Teile wie die Stoßzähne maskiert. 02 Weitere Bananen für Kopf und Körper Dank ihrer Krümmung eignen sich Bananen perfekt für das Nachempfinden eines Elefanten. Für die übrigen Teile von Kopf und Körper verzerrte ich mehrere Bananen, um Wiederholungen von Formen und Strukturen zu vermeiden oder zumindest zu kaschieren. So habe ich aus vier Ebenen den Kopf (a) und aus drei gleichen Objekten mit unterschiedlichen Positionen und Maskierungen den Körper (b) des Bananafanten aus den gelben Früchten zusammengefügt. TIPP: Sie können auf die gleiche Weise auch mit Bananenfotos vorgehen. Die Arbeit mit 3D-Modellen von Pixelsquid erspart jedoch Freistellen und Retusche, außerdem erleichtert es das Anordnen der Elemente. 03 Beine hinzufügen Für die Beine habe ich die Bananen möglichst in ihrer Grundform erhalten, um das Ganze unwirklicher wirken zu lassen. Allein die richtige Position durch die Drehung des jeweiligen Objekts (a) hat ausgereicht, alle vier Beine zu ersetzen und dem Bananafanten ein „bananiges“ Aussehen zu geben (b). 04 Maskieren und Störungen retuschieren Ich fasste alle bisherigen Ebenen zu einer neuen Gruppe zusammen und fügte eine Ebenenmaske hinzu, um mit dieser alle Teile des Basiskörpers bis auf die Stoßzähne zu entfernen. Außerdem wurden zwei kleine Details für das Abrunden des Gesamtbildes ergänzt: Ich ersetzte das hintere Ohr und das Schwänzchen ebenfalls durch Bananen (a). Auf einer leeren Ebene („Retusche“) erfolgte die Retusche dunklerer Stellen der Bananenüberlagerungen mit dem Kopierstempel und dem Pinsel (b). 05 Originalstrukturen überlagern Da der Bananafant jetzt nur wie eine flache Textur wirkte, wurden einige Schatten und Strukturen des Originalelefanten darüber gelegt. Dazu wählte ich beim Ausgangsbild über »Auswahl > Farbbereich« (a) die dunklen Tonwerte aus und kopierte die Auswahl mit »Strg/Cmd-J« auf eine neue Ebene. Der Ebenenmodus wurde auf »Ineinanderkopieren« gesetzt und der Filter »Gaußscher Weichzeichner« mit einem Radius von 20 Pixeln angewandt. Um zusätzliche Strukturen und Schattierungen zu erhalten, legte ich eine Kopie des originalen Elefanten über die bisherigen Ebenen und blendete im Ebenenstil-Dialog über »Mischen, wenn« die hellen Tonwerte aus (b). Unpassende Schattierungen wurden mittels einer Ebenenmaske entfernt und fehlende Schatten durch eine Einstellungsebene vom Typ »Tonwertkorrektur« ergänzt – beispielsweise, damit sich das Ohr deutlicher vom Rumpf abhebt. 06 Auge ersetzen und Schatten hinzufügen Damit der Bananafant den Betrachter deutlicher anblickt wurde das Auge ersetzt und größer abgebildet. Dafür kam das einzige Foto in dieser Illustration zum Einsatz, das sich bei Pixabay fand. Ich platzierte es über dem originalen Auge (a) und maskierte es anschließend (b). Um dem neugeborenen Bananafanten Bodenhaftung zu geben, kamen zwei Tonwertkorrekturen für Fuß- und Schlagschatten zum Einsatz: Für den Fußschatten malte ich in der Ebenenmaske der ersten Einstellungsebene nur kleine Teile sichtbar, die dann durch einen weicheren, größeren Schatten ergänzt wurden (c). Die zweite Tonwertkorrektur-Ebene sorgte für die Randschattierung und die allgemeine Lichtstimmung, die bei allen Composings der Fabuleon-Wesen in gleicher Weise zum Einsatz kommt (d). 07 Schatten und Licht auf dem Körper Jetzt ging es an Licht und Schatten auf dem Körper des Dickhäuters. Für die Schatten (a) verwendete ich Tonwertkorrekturebenen im Modus »Multiplizieren«, deren Wirkung an den entsprechenden Stellen durch Malen mit einem weichen Pinsel mit weißer Farbe in der mit Schwarz gefüllten Maske (b) hervorgeholt wurde. Die Lichter (c) zeichnete ich mit einer weißen Farbfüllebene und einer entsprechenden Maske ein. Da der Bananafant noch etwas zu schmutzig wirkte, erhielten die Tiefen und Mitteltöne mit einer Einstellungsebene vom Typ »Farbbalance« eine gelblich-orange (d) Tonung, indem ich den Cyan-Rot-Regler jeweils etwas in Richtung »Rot« und den Gelb-Blau-Regler in Richtung »Gelb« zog. 08 Stoßzahn-Banane Für das gewisse Etwas erhielten die Stoßzähne des gelben Freundes eine Überarbeitung. Zunächst wurden die freigestellten Originalstoßzähne über alle Ebenen gelegt. Dann spendierte ich dem hinteren Stoßzahn ein weiteres 3D-Objekt: eine zur Hälfte geschälte Banane. Sie ersetzte die Spitze des Stoßzahns (a), wofür der gelbe Teil der Banane mit einer Maske ausgeblendet und dann, wie bereits beschrieben, Schatten und Lichter ergänzt wurden (b). Zu guter Letzt wandelte ich alle Ebenen in ein Smartobjekt um und wendete den »Camera Raw-Filter« an, um dem Bild mit den »Grundeinstellungen«, »Details«, »Farbmischer« und »Effekten« den Feinschliff zu verleihen. (og)

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