Perspektivkorrekturen

„Das Bild hängt schief!“ … Wer mit den Reglern im Bedienfeld »Transformieren« alles geradezuziehen versucht, was schief erscheint, kann wie im Loriot-Sketch auch Schaden anrichten. Michael J. Hußmann zeigt, wie Sie mit behutsamen Eingriffen Ihre Bilder verbessern. Der Begriff „perspektivische Verzerrung“ führt in die Irre. Es handelt sich nicht um echte Verzerrungen, sondern um die Wirkung der Perspektive. Wie eine dreidimensionale Szene in die zwei Dimensionen eines Fotos abgebildet wird, hängt vom Aufnahmestandpunkt und der Ausrichtung der Kamera ab. Die perspektivischen Verzerrungen entstehen dadurch, dass nahe Teile eines Motivs maßstäblich größer abgebildet werden als weiter entfernte. Wenn die Motivebene (a) und die Bildebene (b) parallel sind, werden gleich große Motive auch gleich groß abgebildet (c). Das ist so zwar völlig in Ordnung, jedoch nicht immer erwünscht. Als Standard-Perspektive gilt ein Aufnahmestandpunkt vis-à-vis der Mitte des Motivs, von dem aus beispielsweise alle Details einer Fassade gleich weit entfernt sind und im selben Maßstab abgebildet werden. In der Waagerechten lässt sich das meist problemlos verwirklichen, aber um aus der halben Höhe eines Gebäudes zu fotografieren, bräuchte man oft eine Drohne. Bleibt man dagegen auf dem Boden und richtet die Kamera nach oben, um die volle Höhe des Bauwerks zu erfassen, erscheinen die weiter entfernten oberen Stockwerke kleiner im Bild als das Erdgeschoss. Das Ergebnis sind stürzende Linien – das Gebäude macht den Eindruck, als würde es nach hinten kippen. Kippt man die Bildebene (b) gegenüber der Motivebene (a), erscheinen die Motive in unterschiedlicher Größe (c) Die Erklärung dieses Effekts durch den entfernungsabhängigen Abbildungsmaßstab widerspricht zunächst der Intuition, denn das Licht legt ja immer den gleichen Weg zur Kamera zurück, egal ob man sie gerade ausrichtet oder kippt. Wieso sollte sich dabei die Entfernung und damit der Abbildungsmaßstab ändern? Aber die Entfernung, um die es hier geht, ist nicht die Länge des Weges vom Motiv bis zur Kamera, sondern die Entfernung zur Bildebene, die Sie sich um den Sensor herum beliebig ausgedehnt vorstellen müssen. Diese Entfernung entscheidet über den Abbildungsmaßstab und es ist auch diese Entfernung, auf die Sie scharf- stellen. Anhand einer – optisch verzerrungsfreien – Lochkamera lässt sich illustrieren, dass es die Ausrichtung der Kamera und nicht der unterschiedlich weite Weg des Lichts ist, der bei Motiven gleicher Größe zu unterschiedlich großen Abbildungen führt (siehe dazu die Illustration auf der linken Seite unten). Möglichkeiten… Wenn Ihnen der von der Perspektive her optimale Aufnahmestandpunkt nicht zugänglich ist, müssen Sie Kompromisse akzeptieren. Im Nachhinein lässt sich die Perspektive einer Aufnahme zwar nicht mehr verändern – wenn das Bild beispielsweise nur die rechte, vordere und untere Seite eines Motivs zeigt, können Sie die linke, hintere und obere Seite nicht mehr herbeizaubern. Die Proportionen, Flächeninhalte und Winkel lassen sich jedoch wie gewünscht korrigieren, wozu in Lightroom das Bedienfeld »Transformieren« dient. Dessen Schaltflächen und Regler bieten Ihnen die Wahl zwischen automatischen Korrekturen in unterschiedlichem Umfang, einer Halbautomatik auf Basis von Hilfslinien sowie einer rein manuellen Entzerrung. …und Grenzen Diese digitale Perspektivkorrektur hat wohlgemerkt ihre Grenzen. Bei der Entzerrung entstehen Bilder mit unterschiedlich langen gegenüberliegenden Seiten, und da daraus wieder ein Rechteck ausgeschnitten wird, gehen Teile der Aufnahme verloren. Das nötige Strecken von Pixeln verringert zudem die Auflösung. Das größte Problem einer Perspektivkorrektur ist allerdings, dass sich die Perspektive nur für ein Motiv korrigieren lässt – oder für mehrere, die identisch zur Kamera ausgerichtet sind. Wenn aber zwei Gebäude in einem unterschiedlichen Winkel zur Kamera stehen, kann die Entzerrung des einen die Verzerrung des anderen noch verstärken. Auch Personen im Vordergrund werden durch eine Perspektivkorrektur des Hintergrunds unvorteilhaft verzerrt, wie der Vergleich im Aufmacherbild auf der linken Seite illustriert. Dasselbe gilt übrigens für eine optische Korrektur mit einem Tilt/Shift-Objektiv, die allerdings die Auflösung bewahrt. Da sich die Perspektive durch die geometrische Korrektur nicht wirklich ändert, würde ein allzu stark korrigiertes Bild zudem unstimmig wirken. Bei einer perspektivischen Entzerrung müssen Sie also das Augenmaß wahren, statt um jeden Preis nach einer vollständigen Korrektur zu streben. Die Mittel der Perspektivkorrektur 01 Das Bedienfeld »Transformieren« stellt mehrere Methoden zur Wahl: Neben der automatischen Korrektur mit »Auto« (a), »Ebene« (b), »Vertikal« (c) und »Voll« (d) gibt es eine Halbautomatik »Mit Hilfslinien« (e) sowie Regler für eine manuelle Korrektur (f), die sich mit den Automatiken kombinieren lässt. Die Option »Zuschnitt beschränken« (g) schaltet den automatischen Beschnitt ein. Ein Doppelklick auf »Upright« (h) stellt alle Korrekturen zurück. 02 Reihenfolge der Bedienfelder anpassen Für die Perspektivkorrektur müssen Sie oft auch auf das Freistellungswerkzeug zugreifen. Daher ist es nützlich, nach einem Rechtsklick die Option »Entwicklung-Bedienfeld anpassen« (a) zu wählen und im sich dann öffnenden Dialog »Transformieren« ganz nach oben zu schieben (b) – direkt unter die Werkzeuge. Bei Nichtgebrauch klappen Sie »Transformieren« ein und kommen dann weiterhin ohne Scrollen zu den »Grundeinstellungen«. Automatische Korrekturen 03 Autokorrektur Bei vielen Motiven (a) bringt schon ein Klick auf »Auto« (b) ein gutes Ergebnis (c), denn diese automatische Korrektur wirkt einerseits auf alle Arten perspektivischer Verzerrungen sowie einen gekippten Horizont, wendet aber nur eine maßvolle Entzerrung an. Nach der Korrektur überstehende Teile der Aufnahme werden abgeschnitten. 04 Automatischer Beschnitt Die Option »Zuschnitt beschränken« (a) hat in diesem Fall keine Wirkung; wenn Sie hier kein Häkchen setzen, wird das Bild dennoch beschnitten. Auch über das »Freistellen«-Werkzeug lässt sich der Beschnitt nicht ändern. Um die verlorenen Bilddteile zurückzuholen und gegebenenfalls anders zu beschneiden, bleibt Ihnen nur, das Bild mit dem »Skalieren«-Regler (b) zu verkleinern (c), was allerdings einen Auflösungsverlust zur Folge hat. 05 Ebene Mit einem Klick auf »Ebene« (a) beschränken Sie die Korrekturen auf die gerade Ausrichtung des Horizonts, während beispielsweise stürzende Linien unkorrigiert bleiben. Diese Automatik arbeitet selbst dann recht zuverlässig, wenn der Horizont nicht so leicht erkennbar ist (b). Wie »Auto« ignoriert auch »Ebene« die Einstellung »Zuschnitt beschränken«. 06 Vertikal und Voll Ein Klick auf »Vertikal« (a) veranlasst Lightroom, nach einem schiefen Horizont sowie stürzenden Linien und anderen Arten perspektivischer Verzerrungen in der Senkrechten zu suchen und diese zu korrigieren. »Voll« (b) korrigiert darüber hinaus manche horizontalen Verzerrungen, was selten nötig ist und oft zu übertriebenen Ergebnissen führt. »Vertikal« und »Voll« beschneiden das Bild nur, wenn »Zuschnitt beschränken« gesetzt ist. Halbautomatische Korrektur mit Hilfslinien 07 Hilfslinien Mit Hilfslinien können Sie Kanten im Bild markieren, die waagerecht oder senkrecht ausgerichtet werden sollen. Lightroom entzerrt das Bild (a) dann so, dass annähernd senkrechte Linien exakt senkrecht (b) und annähernd waagerechte Linien ebenso exakt waagerecht (c) verlaufen. Jeweils maximal zwei Linien können waage- beziehungsweise senkrecht ausgerichtet werden; weitere Hilfslinien werden ignoriert. 08 Hilfslinien aufziehen Nachdem Sie »Mit Hilfslinien« (a) angeklickt oder das Hilfsliniensymbol (b) ausgewählt haben, können Sie Linien anlegen, indem Sie auf den Anfangspunkt klicken, die Linie mit der Maus aufziehen und die Maustaste am Endpunkt loslassen. Beim präzisen Aufziehen wie bei nachträglichen Korrekturen einer Linie (c) hilft eine Lupe (d). Um die Linien später wieder bearbeitbar zu machen, klicken Sie auf das Hilfsliniensymbol. 09 Entzerren Sobald Sie die zweite Linie aufgezogen haben, korrigiert Lightroom die Perspektive. Bei nur einer Linie gäbe es verschiedene Möglichkeiten der Entzerrung; erst die zweite Linie schafft Eindeutigkeit. In welcher Reihenfolge Sie die Hilfslinien anlegen, macht im Ergebnis keinen Unterschied. Sie können jederzeit Linien löschen und auch neue Linien hinzufügen, so lange deren maximale Zahl nicht überschritten wird (c). 10 Drei oder vier Hilfslinien? Während die Korrektur stürzender Linien zwei Hilfslinien zur Markierung der Lotrechten erfordert, reicht meist schon eine dritte Hilfslinie aus, um alle waagerechten Strukturen im Bild recht präzise auszurichten (a). Eine vierte Linie (c) kann dann noch verbliebene Abweichungen, wie hier die minimale Schräge des Hausdachs, beseitigen (b). Manuelle Korrekturen 11 Vertikal Mit den Reglern zur manuellen Entzerrung lässt sich das Ergebnis einer automatischen oder halbautomatischen Entzerrung noch fein justieren. Diese Regler können aber auch die gesamte Entzerrung übernehmen. Hier erfordert es die Aufnahme von einem niedrigen Standpunkt aus, die Kamera zu kippen. Ein »Vertikal«-Wert von −73 richtet die scheinbar nach hinten kippende Fassade (a) wieder gerade (b). 12 Horizontal Eine perspektivische Verzerrung in der Horizontalen wirkt nicht so irritierend wie eine in der Vertikalen und kann daher oft unkorrigiert bleiben. Da es in diesem Beispiel jedoch darum geht, das Relief über dem Eingang zur Bremer Böttcherstraße optimal abzubilden, ist auch ein Ausgleich der (wenn auch geringen) Verzerrung in der waagerechten Richtung hilfreich. 13 Verschieben Da eine vertikale oder horizontale Entzerrung das Bild zu einer Seite hin stärker streckt, kann an einer Seite Weißraum entstehen. Mit einer »X-Verschiebung« (horizontal) oder »Y-Verschiebung« (vertikal) platzieren Sie das Foto wieder mittig. In diesem Fall muss es gegenüber der Ansicht in Schritt 12 etwas nach unten verschoben werden. 14 Seitenverhältnis und Skalieren Das »Seitenverhältnis« muss selten korrigiert werden; hier war es nötig, um die leicht ovale Sonnenscheibe (a) im Relief wieder rund aussehen zu lassen (b). Dieser Regler streckt das Bild in einer Richtung und staucht es in der anderen. Eine Verkleinerung des Bildes über einen »Skalieren«-Wert unter 100 sorgt dafür, dass der Bildinhalt wieder fast vollständig sichtbar wird, nachdem Bildteile beim Strecken in der Vertikalen verloren gegangen waren. Tipps & Tricks 15 Der optimale Beschnitt I Insbesondere bei Aufnahmen, die wie diese eine starke horizontale und vertikale Entzerrung benötigen (a), führt der automatische Zuschnitt (b) auf ein Bild mit dem ursprünglichen Seitenverhältnis oft zu einem für das Hauptmotiv unvorteilhaften Bildausschnitt (c). 16 Der optimale Beschnitt II Schalten Sie in solchen Fällen »Zuschnitt beschränken« aus und aktivieren Sie das Werkzeug »Freistellen und gerade ausrichten« (a). Geben Sie dann mit einem Klick auf das Schloss-Symbol das Seitenverhältnis frei (b), um mit dem Beschnittrahmen einen Bildausschnitt auszuwählen, der das Motiv am besten zur Geltung bringt (c). 17 Zwei Arten, das Bild zu drehen Um den Horizont gerade zu rücken, können Sie den Regler »Drehen« im Bedienfeld »Transformieren« verwenden (a). Außer in einer vergrößerten Ansicht ist das »Freistellen und gerade ausrichten«-Werkzeug (b) empfehlenswerter: Bei der Wahl von »Winkel« (c) wird der Beschnittrahmen live aktualisiert, Sie können den Drehwinkel durch Aufziehen einer Hilfslinie festlegen (d) und auch eine vollautomatische Ausrichtung steht hier zur Verfügung (e). 18 Einstellungen übertragen Wenn Sie Ihre Einstellungen unter »Transformieren« kopieren und auf andere Bilder übertragen, stehen verwirrend benannte Optionen zur Wahl: »„Upright“-Modus« übernimmt die automatische Korrekturmethode, mit der aber jedes Bild neu analysiert wird, »Transformieren für „Upright“« kopiert die automatisch gefundenen Korrekturwerte, während »Korrekturen transformieren« die Werte der manuellen Korrektur kopiert.

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