Frequenztrennung plus

Für die Hautretusche ist die Frequenztrennung seit mehreren Jahren die Methode der Wahl. Wer dieses Verfahren aber nur mit zwei Ebenen für Farbe und Struktur anwendet, verschenkt Potenzial.Matthias Matthai zeigt Ihnen Tuning-Tricks zur Frequenztrennung. Wer mit dieser Technik der Bildbearbeitung nicht vertraut ist, würde beim Wort „Frequenztrennung“ vielleicht an Lautsprecher denken, in denen sich Hoch- und Tieftöner die Wiedergabe der hohen und niedrigen Tonfrequenzen teilen. Wie kann es aber in Bildern Schwingungen mit unterschiedlichen Frequenzen geben, und was hat das mit der Hautretusche zu tun? Auch in einem Bild gibt es Wellen, nämlich den Wechsel von Hell und Dunkel oder den zwischen verschiedenen Farben. Feine Strukturen, bei denen bereits benachbarte Pixel eine unterschiedliche Farbe oder Helligkeit haben, besitzen entsprechend eine hohe Frequenz, weiche Verläufe eine niedrige. Wenn Sie die hohen und niedrigen Frequenzen des Bildes in zwei Ebenen trennen, ermöglicht das gezielte Retuschen. In einem Porträt beispielsweise enthält die Ebene der hohen Frequenzen die Strukturen von Haaren und Wimpern sowie die Konturen, die Ebene der niedrigen Frequenz dagegen die Farben und Tonwerte. Für die niederfrequente Ebene werden dabei die feinen Details mit einem Tiefpassfilter wie dem »Gaußschen Weichzeichner« herausgefiltert. Indem Sie das weichgezeichnete Bild mit einer Bildberechnung vom Ausgangsbild abziehen, erhalten Sie eine Ebene, die nur noch die hochfrequenten Details enthält. Miteinander per Ebenenmodus verrechnet ergeben die beiden Ebenen wieder das Originalbild. Methoden und Anwendungen der Frequenztrennung in Photoshop sind im Premium-Workshop zu diesem Thema in DOCMA 87 (ab Seite 18) ausführlich dargestellt. Die nötigen Schritte lassen sich als Aktion aufzeichnen, um die Frequenztrennung als Vorbereitung einer Retusche zu vereinfachen. In Affinity Photo gibt es dafür mit dem Befehl»Filter > Frequenzen trennen« eine eigenständige Funktion (siehe Seite 61). In vielen Tutorials werden die Begriffe „Low“ und „High“ für die Ebenen der Frequenztrennung verwendet. Ich bevorzuge die Namen „Farbe“ und „Struktur“, die deutlicher auf die Nutzanwendung der Ebenen zur Retusche hinweisen. Mit einer Hautretusche sind die Vorteile der Frequenztrennung noch nicht ausgeschöpft. Wie der Artikel zeigt, lässt sich nach der Aufspaltung der Bildinformation in zwei getrennte Ebenen noch viel mehr machen, als nur weichzuzeichnen und mit dem »Stempel«-Werkzeug Hautunreinheiten zu entfernen. Aktionen für die verschiedenen Frequenztrennungsmethoden finden Sie unter: www.docma.info/21494 Frequenztrennung klassisch 01 Frequenztrennung starten Frequenztrennung starten Erzeugen Sie Ihre Ebenen für die Frequenztrennung oder nutzen Sie die zu diesem Artikel bereitgestellte Aktion. Die Weichzeichnung auf der Farbebene kann mit dem »Gaußschen Weichzeichner« (a), dem Filter »Staub und Kratzer entfernen« (b) oder »Helligkeit interpolieren« (c) erfolgen. »Staub und Kratzer« erzeugt die beste Mischung aus Weichzeichnung und Kantenerhalt. Die Farben fließen an den Kanten nicht so stark ineinander. 02 Bildberechnungen mit 8 oder 16 Bit Wenn Sie möglichst exakt arbeiten möchten, nutzen Sie zur Bildberechnung für das Anlegen der Strukturebene die angepassten Einstellungen, je nachdem, ob Sie im 8- oder 16-Bit-Modus arbeiten. Die Einstellungen für 8-Bit-Bilder (a) funktionieren oft auch statt der für 16-Bit-Bilder (b); ein optischer Unterschied ist meist nicht erkennbar. Im Zweifelsfall verwenden Sie dann aber die 16-Bit-Einstellung. 03 Originalstrukturebene schützen Versuchen Sie, so weit wie möglich non-destruktiv zu arbeiten. Die Retuschearbeiten auf der Strukturebene sind aber destruktiv. Ein kleiner Trick, um das zu umschiffen, besteht darin, eine Ebenenkopie mit »Strg/Cmd-J« anzulegen (a), die Füllmethode von »Linear« auf »Normal« (b) zu stellen und eine Schnittmaske zu erstellen (c). 04 Korrekturen mit den Retuschewerkzeugen Den Kopierstempel verwenden Sie mit einer Härte von 80 % bis 90%, damit die Strukturen erhalten bleiben. Achten Sie darauf, dass nur die aktuelle Ebene aufgenommen wird. Durch temporäres Aufheben der Schnittmaske lässt sich die Strukturebene visuell beurteilen. Arbeiten auf der Ebene „Farbe“ 05 Hautglättung auf der Ebene „Farbe“, Teil 1 Duplizieren Sie die Ebene „Farbe“ (a) und aktivieren Sie ein beliebiges Auswahlwerkzeug. Um mehrere Bereiche auszuwählen, drücken Sie die »Shift«-Taste. Nachdem Sie die gewünschten Bereiche selektiert haben (b), gehen Sie zum Menüpunkt »Auswahl«, dann »Auswahl verändern« und »Weiche Kante« (c). Der nötige Wert für »Radius« hängt auch von der Bildauflösung ab. 06 Hautglättung auf der Ebene „Farbe“, Teil 2 Als Nächstes rufen Sie den Filter »Gaußscher Weichzeichner« auf. Auch hier gilt es, mit den Einstellungen zu experimentieren und bei Bedarf die Ebenendeckkraft anzupassen. Links oben ist das Bild vor der Filteranwendung mit ausgeblendeten Strukturebenen gezeigt (a), rechts nach der Anwendung des »Gaußschen Weichzeichners« (b). Darunter der Vergleich mit der Strukturebene, links vor der Anwendung (c) und rechts danach (d). 07 Farbkorrekturen, Variante 1 Farbkorrekturen, Variante 1 In diesem Arbeitsschritt nehmen Sie Anpassungen der Hautfarbe mit Füllebenen vom Typ „Farbfläche“ vor. Setzen Sie die Füllmethode dort auf »Farbe« (a), so wirkt das Ergebnis oft etwas stumpf. Abhilfe schafft eine Kopie mit der Füllmethode »Weiches Licht« (b). Wenn Sie beide Ebenen gruppieren (c), haben Sie drei Ebenenmasken und Deckkrafteinstellungen für Korrekturen zur Verfügung. 08 Farbkorrekturen, Variante 2 Bei größeren Farb- und Helligkeitsunterschieden kann der »Mischpinsel« gute Dienste leisten. Blenden Sie die Strukturebene aus (a) und kopieren Sie die übrigen Ebenen mit »Strg/Cmd-Alt-Shift-E« auf eine neue Ebene (b). Mit gedrückter »Alt«-Taste können Sie vor jedem Pinselstrich den Hautton neu aufnehmen. Die Arbeit mit dem Mischpinsel erfordert etwas Übung; geben Sie nicht auf und experimentieren Sie mit den Einstellungen. Hautretusche auf der Ebene „Struktur“ 09 Hautretusche mit einer Bandsperre I Hautretusche mit einer Bandsperre I Dieser Schritt funktioniert nicht in Verbindung mit Schritt 3. Fügen Sie daher beide Strukturebenen mit »Strg/Cmd-E« zusammen (a). Poren sind meist deutlich kleiner als die restlichen Strukturen und damit hochfrequenter. Der Trick besteht darin, auf der „Struktur“-Ebene nur die Poren passieren zu lassen und alle anderen Frequenzen zu sperren (Bandsperre). Zunächst wandeln Sie dazu die Ebene „Struktur“ in ein Smartobjekt um (b). 10 Hautretusche mit einer Bandsperre II Verwenden Sie den »Hochpassfilter« als »Smartfilter« (a). Je niedriger der Wert für den »Radius«, desto stärker ist die Glättung. Gleichzeitig werden harte Schatten gesoftet. Zur besseren Sichtbarkeit verwende ich hier den Wert 3 (b); höhere Werte lassen das Ergebnis natürlicher wirken. Anschließend begrenzen Sie den Effekt mit der Smartfilter-Maske (c) auf die gewünschten Bereiche und stellen Sie die Deckkraft der Filterwirkung ein (d). 11 Dodge & Burn bei der Frequenztrennung Zwischen den Ebenen „Struktur“ und „Farbe“ (a) können Sie Retuschetechniken wie beispielsweise »Dodge & Burn« anwenden. Legen Sie eine neue Ebene mit »Strg/Cmd-Shift-N« (b) an, die Sie mit einer neutralen Farbe füllen, und bearbeiten Sie diese mit den »Abwedler«- und »Nachbelichter«-Werkzeugen. Das Ergebnis soften Sie mit dem »Gaußschen Weichzeichner« (c) und passen, falls nötig, die Deckkraft an. 12 Der Lohn der Mühe Richtig eingesetzt kann die Frequenztrennung schnell überzeugende Ergebnisse liefern – hier im Vergleich vor (a) und nach der Anwendung (b) zu sehen. Durch die Vielseitigkeit der Trennung in Farbe und Struktur eröffnen sich viele Möglichkeiten und Varianten der Retusche. Am Ende kommt es aber wie bei allen Methoden auf die richtige Dosis an. (mjh)

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