Duplex: Offsetdruck mit zwei Farben

Lesezeit : 7 Minuten Im Bereich der Bildbearbeitung spricht wenig dafür, eine Datei in den Duplex-Modus umzuwandeln. Als Vorbereitung für professionelles Drucken sieht das allerdings ganz anders aus. | Doc Baumann Gibt es gute Gründe dafür, ein Bild in Photoshop in den Modus „Duplex“ umzuwandeln? Eigentlich nicht, denn alle anderen Verfahren, um ein Graustufenbild mit einer weiteren Farbe zu tonen, sind besser zu steuern und vielseitiger. Auf der linken Seite sehen Sie oben das Original, in der Mitte seine Duplex-Version (die für den Druck wieder in den CMYK-Modus verwandelt werden musste), unten das Ergebnis einer »Verlaufsumsetzung«. Ist der Duplex-Modus also überflüssig? Nein, weil es noch andere Anforderungen gibt als die der bloßen Bildbearbeitung. Die Notwendigkeit, sich überhaupt damit zu befassen, ergab sich für mich kürzlich, als ich einen dicken Kunstband mit rund 500 Kupferstichen zum Thema „Herkules“ verfasst und gestaltet habe. Farbvorlagen wurden als CMYK vorbereitet, die Graustufenbilder der alten Stiche dagegen sollten durch eine leicht bräunlichen Fläche etwas ansprechender aussehen. Und für einige Abbildungen war die beste Lösung, daraus in Photoshop Duplex-Bilder zu machen. Hier sehen Sie eine Seite aus meinem Buch in der »Überdrucken«-Vorschau von InDesign. Das kleine Foto in der Mitte ist eine so vorbereitete Duplex-Datei aus Photoshop; die schwach bräunlich überlagerten Kupferstiche dagegen fallen zwar auch unter den Begriff „Duplex“ – hier allerdings druckbezogen. Eine solche Vorgehensweise ist dann sinnvoll, wenn Sie entweder zusätzliche Tonwerte für den Druck herausholen, Kosten sparen (rund 15%) und statt mit den vier CMYK-Farben nur mit zweien – Schwarz plus Schmuckfarbe – arbeiten wollen, oder wenn es darum geht, eine bestimmte Farbe – etwa für eine Corporate Identity – wiederzugeben, die außerhalb des CMYK-Farbraums liegt. Sind Sie mit dem Verfahren nicht vertraut, kann es an der einen oder anderen Stelle zu Irritationen kommen. Daher befasst sich dieses Tutorial nicht nur mit der Duplex-Umwandlung in Photoshop, sondern auch mit dem Workflow in InDesign und Acrobat, um schnell zu den gewünschten Ergebnissen zu gelangen. (Die Tipps dazu in der Photoshop-Hilfe ignorieren Sie am besten, da dort etliche falsche und missverständliche Hinweise gegeben werden.) Duplex in Photoshop Sofern es nicht um die Vorbereitung eines geplanten Duplex-Drucks geht, ist es nicht sinnvoll, ein Bild in diesen Modus umzuwandeln. Für eine Tonung eignen sich viele andere Verfahren weitaus besser. Für Duplex … Wandeln Sie ihr Bild über »Bild > Korrekturen > Schwarzweiß« in Graustufen um, dann in den Graustufenmodus. Über eine erneute Umwandlung in den Duplex-Modus machen Sie es zu einer Duplex-Datei. Wählen Sie die gewünschte Zweitfarbe. Passen Sie die Kurven dieser Farbe und die von Schwarz an. Duplex als Druckverfahren Photoshop-Duplex-Bilder erscheinen in InDesign in der Normalansicht wie erwartet. Legen Sie in InDesign jedoch eine Schmuckfarben-Fläche über ein platziertes Graustufenbild (»Attribute > Überdrucken«), so deckt der Fond das Bild ab. Um eine realistische Voransicht zu erhalten, wählen Sie in InDesign »Ansicht > Überdruckenvorschau«. Entsprechend wählen Sie für eine Voransicht in Acrobat »Werkzeuge > Druckproduktion > Ausgabevorschau«. 01 Ausgangsfoto Betrachten wir zunächst die Vorgehensweise in Photoshop. Im Prinzip können Sie mit jedem beliebigen Ausgangsbild beginnen. Nun kommt es darauf an, ob das Duplex-Ergebnis möglichst nah am Original liegen soll oder ob eine deutliche farbliche Verfremdung gewünscht ist. Bei dem Aufmacherbild auf Seite 110 herrschen Blautöne vor und es gibt fast keine anderen Farben. Entsprechend führt eine Duplex-Umwandlung – oder auch eine Verlaufsumsetzung – zu keiner merklichen Änderung der Atmosphäre der dargestellten Szene. Solange jedenfalls, wie Sie als Farbe dafür Blau verwenden. Eine Zweitfarbe aus dem wärmeren Teil des Spektrums würde das Bild natürlich ganz anders wirken lassen. Auf dieses Bild mit mehreren Farben trifft das nicht zu. 02 Graustufenumwandlung Die Photoshop-Hilfe empfiehlt als ersten Schritt die einfache Umwandlung des Farbbildes in den Graustufenmodus. Das sollten Sie jedoch auf keinen Fall tun! Es führt immer zu weitaus besseren Ergebnissen, wenn Sie stattdessen »Bild > Korrekturen > Schwarzweiß« einsetzen. Allein die Behandlung der Rot-Töne in diesem Foto kann zu völlig unterschiedlichen Resultaten führen. Über die Helligkeitsumsetzung der Blautöne lässt sich regeln, ob die Berge näher oder weiter entfernt erscheinen sollen. Also: Hände weg von einer bloßen Modus-Umwandlung oder vom schlichten »Sättigung verringern«! Der linke, diagonal geteilte Bereich des Fotos wurde auf diesem Weg bearbeitet, der rechte über »Schwarzweiß«. 03 Duplex in zwei Schritten Nach dem Einsatz von »Schwarzweiß« wandeln Sie die Datei im ersten Schritt unter »Bild > Modus > Graustufen« um, im zweiten an derselbe Stelle in »Duplex«. Danach erscheint das in Bild 5 gezeigte Fenster. Dort sind folgende Einstellungen möglich: »Vorgabe«: Sie wählen aus vorhandenen oder selbst gespeicherten Varianten. »Art«: Neben »Duplex« gibt es Umsetzungen mit mehreren Farben; bleiben Sie bei »Duplex«. Bei den beiden Druckfarben werden Ihnen die zuletzt verwendeten angezeigt, dasselbe gilt für die Kurven links daneben. Rechts steht der Farbname. Klicken Sie auf eines der beiden Farbfelder, können Sie dafür eine neue Farbe festlegen; ein Klick auf das Kurven-Icon macht die Kurve zugänglich (Schritt 7). 04 Kurven anpassen Bild 3 zeigt die Duplex-Farbanteile mit einer geraden Linie von links unten nach rechts oben – wie von Gradationskurven gewohnt, sind also Eingangs- und Ausgangswerte identisch. Das Aussehen von Kurven und die numerischen Werte in Zehnprozentsprüngen zeigen die Screenshots in Bild 8. (Gesetzte Kurvenpunkte zu treffen, ist in CS6 ein Glücksspiel, in Photoshop CC sind diese Punkte klarer zu erkennen und damit zu greifen.) Ein Kurvenbauch nach unten schwächt die jeweilige Farbe ab, einer nach oben verstärkt sie (a). Schwarz ist hier folglich abgesenkt, Blau angehoben. Als Zweitfarbe wurde eine im CMYK-Druck problemlos wiederzugebende Farbe gewählt, reines Cyan. Um Kurven bei Bedarf anzupassen, müssen Sie erneut den Menüeintrag »Bild > Modus > Duplex« ansteuern. 05 Verfeinerung der Duplex-Umwandlung Die grundlegenden Vorbereitungsschritte zu einem Duplex-Bild haben Sie nun kennengelernt. Auch wenn das Verfahren nicht so viele Einstellungsmöglichkeiten bietet wie etwa die »Verlaufsumsetzung«, können Sie über die Regelung der beiden Kurven doch erheblich in die Erscheinungsweise Ihres Bildes eingreifen. Versuchen Sie dabei keine Umwege über andere Bild-Modi, um mehr aus dem Bild herauszuholen! Zwar können Sie ein Duplex-Bild mühelos in jeden anderen Farbmodus verwandeln – aber der Weg zurück ist Ihnen versperrt. Um danach wieder zu »Duplex« zu gelangen, bleibt allein die Rückkehr über »Graustufen« – und damit sind alle Farbinformationen verworfen. Hier wird der Grauverlauf oben (a) mit Cyan (b) ergänzt (c). 06 Unterschiedliche Farbanteile Eine unveränderte Zuordnung mit identischen Ein- und Ausgangswerten, wie sie in Bild 6 zu sehen ist, ist in der Regel natürlich nur der Startpunkt. Zum einfacheren Nachvollzug ist das Ausgangsbild ein Schwarzweiß-Verlauf. So, wie Bilder durch gezielte Manipulation der Gradationskurven erheblich gewinnen können, ist es auch mit den beiden Farbkurven in diesem Anwendungsbereich. Während bei Bild 6 die Zuordnung von Schwarz und Cyan gleichmäßig verteilt ist, sehen Sie nebenstehend vier Verlaufsstreifen mit unterschiedlichen Anteilen dieser beiden Farben. 07 Unterschiedliche Kurveneinstellungen Bei den beiden oberen Verlaufsstreifen in Bild 6 blieb die gerade Schwarz-Kurve unverändert, die Blau-Kurven wurden einmal in S-Form, einmal in gespiegelter S-Form angepasst. Umgekehrt ist es bei den unteren Verläufen: Hier blieben die Blau- Kurven konstant und die Schwarz-Kurven wurden akzentuiert. Mehr ist nicht zu beachten, wenn Sie mit dem Duplex-Modus experimentieren wollen. Gesichert werden solche Dateien im Photoshop-Format. Sie lassen sich dann problemlos in InDesign platzieren und sie erscheinen dort ohne weitere Ansichtsumstellungen wie erwartet. 08 Ebenen in Duplex-Dateien Wie bereits erwähnt, gelangen Sie an die Farbeinstellungen einer solchen Datei nur, indem Sie erneut »Bild > Modus > Duplex« aufrufen. Es gibt also keine Ebenen oder Kanäle, in denen Sie etwas am farblichen Aussehen des Bildes ändern können. Das bedeutet im Umkehrschluss allerdings nicht, dass eine Duplex-Datei keine Ebenen haben dürfte. Wie Sie sehen, hat diese Datei drei Ebenen: einen Verlauf im Hintergrund, eine freigestellte Baum-Silhouette sowie eine dritte mit Vegetation im Vordergrund, bei der helle Farbtöne unter »Ebenenstil« ausgeblendet wurden. (Beachten Sie bitte: Da dieses Heft in CMYK gedruckt wird, sehen Sie hier nicht wirklich Duplex-Dateien – eine solche Datei müsste auch tatsächlich mit zwei Farben gedruckt werden!) 09 Farbwahl Der Klick auf eines der beiden Farbfelder – in der Regel das untere, da Schwarz wohl immer beibehalten wird –, öffnet den Farbwähler. Hier können Sie sowohl aus dem vertrauten Farbfeld durch Klicken an eine gewünschte Stelle eine Farbe aufnehmen, sie in einem der Farbmodelle durch Eingabe der Werte in den einzelnen Kanälen numerisch definieren, als auch aus den Pantone-, HKS- oder weiteren Farbbibliotheken wählen. Ich habe für mein Buch als Farbe für Fonds und einige Typo-Elemente „Pantone 117 C“ ausgesucht. Die Wahl einer im CMYK-Druck nicht darstellbaren Farbe wird meist bei (typo)grafischen Elementen und weniger bei einer gerasterten Zusatzfarbe für ein Bild genutzt. 10 Neue Farbzuweisung Unabhängig davon, wie Ihre Bilddatei aufgebaut ist, ob sie Ebenen und Masken hat oder nicht – die Zuweisung einer geänderten Duplex-Zweitfarbe betrifft immer das komplette Bild. Da der Duplex-Modus die beschriebenen Einschränkungen mit sich bringt, sollten Sie ihn nicht zum Tönen von Bildern einsetzen. Eine der zahlreichen Möglichkeiten, die Photoshop zu diesem Zweck anbietet, zeigen Ihnen die beiden folgenden Schritte. 11 Verlaufsumsetzung Es gibt in Photoshop sehr viele Möglichkeiten, um ein Bild zu tonen. Eine von Ihnen ist die »Verlaufsumsetzung«, die Sie unter »Bild > Korrekturen« finden. Wenden Sie sie aber nicht auf die Bildebene direkt an, sondern als Einstellungsebene. Und das nicht nur deswegen, weil Sie so non-destruktiv vorgehen und die Werte später anpassen können, sondern auch, weil Sie den »Mischmodus« der Einstellungsebene und ihre »Deckkraft« ändern können, was es deutlich erleichtert, zum gewünschten Ergebnis zu gelangen. Für eine ungefähre Entsprechung des Duplex-Effekts ist der Verlaufsbalken der »Verlaufsumsetzung« rechts schwarz und links weiß; in der Mitte bei 50% setzen Sie eine Markierung und definieren die vorgesehene Tonungsfarbe. 12 Analoge Vorgehensweise bei Verlaufsumsetzung Nur der Vollständigkeit halber sei erwähnt, dass Sie bei einer Tonung etwa über eine »Verlaufsumsetzung« zu ähnlichen Ergebnissen gelangen. Auch hier darf das Bild beliebig viele Ebenen haben. Dazu platzieren Sie die Einstellungsebene ganz oben im »Ebenen«-Bedienfeld und definieren sie nicht als Schnittmaske (was nur die damit verbundene Ebene in ihrer Farbigkeit beträfe). So werden alle darunterliegenden Ebenen von der Einstellungsebene gefärbt. Indesign 13 Vorgehensweise in InDesign Eine Duplex-Datei wird in InDesign in derselben Weise platziert wie jedes andere Bild auch, und auch in der Monitoranzeige gibt es keinen Unterschied (a). Für (typo)grafische Elemente, die in der Schmuckfarbe eingefärbt werden sollen, gehen Sie folgendermaßen vor: Zunächst bestimmen Sie in InDesigns Farbwähler (»Farbfelder > Neues Farbfeld > Farbmodus«) eine neue Farbe; bei meinem Projekt ist das aus naheliegenden Gründen wieder „Pantone 117 C“. Anschließend wählen Sie das entsprechende Element auf der Seite aus und weisen ihm die gewünschte Flächenfarbe zu. Hier habe ich über jeden Kupferstich eine in der Pantone- Farbe gefärbte Fläche gelegt. Um einfacher mit der Datei umgehen zu können, liegen diese Flächen auf einer eigenen Ebene. 14 Überdrucken Damit Sie am Monitor tatsächlich das sehen, wie die gedruckte Seite später aussieht, fehlen noch zwei Schritte: Zum einen müssen Sie über » Fenster > Ausgabe > Attribute« für das farbgefüllte Rechteck festlegen »Fläche überdrucken« (a). Damit Sie das nicht für jedes Rechteck neu machen müssen, legen Sie es in Ihre Bibliothek und ziehen es jeweils ins Bild.) Die Seite sieht aber weiterhin aus wie in Bild 13. Was noch fehlt ist unter »Ansicht > Überdruckenvorschau« (b). (Solange diese aktiv ist, wird übrigens die »Dynamische Rechtschreibprüfung« ausgeblendet.) Anders, als man annehmen könnte, wird später erst Schwarz und dann die hellere Sonderfarbe gedruckt; diese überdeckt das Schwarz nicht, sondern perlt an der dunkleren Farbe beim Offsetdruck sozusagen ab. 15 Separationsvorschau „Schwarz“ Ebenfalls unter »Fenster > Ausgabe« finden Sie die »Separationsvorschau«. Hier können Sie kontrollieren, ob die Farbzuweisungen stimmen. Bei der Separation richtet sich InDesign übrigens nicht nach den Ebenen, sondern nach den Farben. In diesem Buch sind Headlines und Bildnummern in der Sonderfarbe angelegt (siehe Bild 16). Sie sind aber Bestandteil der Ebene, auf der die (schwarze) Schrift liegt. In der »Separationsvorschau« ist »Schwarz« markiert (a) ; Sie sehen also nur die schwarz gedruckten Elemente. 16 Separationsvorschau „Sonderfarbe“ Dagegen zeigt dieser Screenshot die Seitenansicht bei aktivierter Sonderfarbe (a) und deaktiviertem Schwarz. (Die Sonderfarbe erscheint in der Vorschau ebenfalls schwarz.) Es ist vielleicht etwas verwirrend, dass das Fenster alle CMYK-Farben anzeigt, obwohl C, M und Y gar nicht in der Datei vorkommen. Da sich die Ansicht aber nicht verändert, wenn Sie diese Farben an- oder abschalten, spielt das keine Rolle. Es kann sogar hilfreich sein, da es in der Tat unterschiedliche Anzeigen gibt, wenn Sie ein Bild, in dem es nur Graustufen gibt, versehentlich im RGB- oder CMYK-Modus belassen haben. Bei einigen der rund 500 Stiche hatte ich das übersehen und merkte es erst bei dieser Kontrolle – in der Druckvorstufe hätte das später zu Problemen geführt. In Bild 14 sind für eine Normalansicht beide Farben aktiviert. 17 InDesign-PDF-Export und Acrobat-Ansicht Auch beim PDF-Export aus InDesign ist einiges zu beachten. im Fenster »Ausgabe« müssen Sie die folgenden Einträge vornehmen: »Farbkonvertierung: Keine Farbkonvertierung« (a), »Ziel: n.zutr. (nicht zutreffend)« (b) und »Berücksichtigung der Profile: Profile nicht einschließen« (c). Die Option »Überdrucken simulieren« (d) ist bei dieser Parameterkombination nicht aktivierbar. Öffnen Sie nach dem Export das PDF in Acrobat, stehen Sie zunächst vor denselben Problemen wie anfangs in InDesign: Die farbigen Fondflächen, die eigentlich nur als schwache Tonung unter der schwarzen Farbe der Grafiken liegen sollten, überlagern diese deckend (e). Aber keine Angst, Sie haben nichts falsch gemacht! Acrobat 18 Ausgabevorschau Acrobat I Unter »Werkzeuge > Druckproduktion > Ausgabevorschau« sehen Sie ein ähnliches Fenster wie in InDesign. Die Überdrucken- Vorschau aktivieren Sie in Acrobat allerdings direkt in diesem Fenster, indem Sie »Über simulieren« aktivieren. Wie in InDesign wird das in Photoshop angelegte Duplex-Bild (in Abbildung 17 rechts oben) so oder so korrekt angezeigt – die Sonderfarben-Flächen sowie entsprechend gefärbte (typo)grafische Elemente dagegen erst nach der »Überdruck simulieren«-Aktivierung. Wollen Sie das PDF dagegen an einem Monitor präsentieren, müssen Sie beim Export aus InDesign (a) bei der Farbkonvertierung »in Zlelprofil konvertieren«; dieses ist am besten ein RGB-Arbeitsraum; »Überdrucken simulieren« muss hier aktiviert sein. 19 Ausgabevorschau Acrobat II Auch die weitere Vorgehensweise gleicht weitgehend der aus InDesign: Zum einen können Sie auch hier die Felder der CMYK-Farben – bis auf Schwarz – ignorieren, da sie in der Datei nicht vorkommen. Eine Wirkung auf die Ansicht haben bei Ein- und Ausblenden lediglich Schwarz und die gewählte Sonderfarbe (hier wieder Pantone 117 C, die ganz unten in der Farbliste unter »Volltonfarbpaletten« mit ihrem Namen aufgeführt wird). Sind wie in der nebenstehenden Ansicht beide Farben eingeblendet, sehen Sie die Seite so, wie sie später gedruckt wird. 20 Ausgabevorschau Acrobat III Zur Kontrolle der Druck-PDFs mag es dennoch sinnvoll sein, sich sicherheitshalber jeweils auch die entsprechenden Farbauszüge separat anzuschauen. Statt für jede (Doppel-)Seite immer wieder zunächst Schwarz, dann – bei ausgeblendetem Schwarz – die Schmuckfarbe zu betrachten, ist es einfacher, eine dieser beiden Einstellungen beizubehalten und dann das komplette Dokument von vorn nach hinten durchzugehen. Anschließend verfahren Sie mit der zweiten Farbe in derselben Weise. Beim SchwarzFarbauszug (a) dürfen also keine Elemente sichtbar sein, die farbig gedruckt werden (hier etwa die Bildnummern; der Fond ist weniger einfach zu beurteilen) – umgekehrt müssen beim Farbauszug der Schmuckfarbe (b) Text (etwa der Kolumnentitel und die Pagina) aus der Ansicht verschwinden.

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