Fotomontage: Das Wallokal

Lesedauer 6 min Die Spezialität von Ingo Lindmeier sind Fotomontagen, die auf Wortwitz basieren. In diesem Workshop zeigen wir Ihnen, wie er das Wortspiel mit „Wahl-Lokal“ umsetzte – und wie sich eine zündende, zunächst einfache Idee fast schon verselbstständigen kann. 01 Bildidee und Recherche Die Bühne für mein Composing sollte ein Lokal mit einigen Besuchern sein, die ich in Wale umwandeln kann. Mit diesen Eckdaten bin ich bei der Recherche in Adobe Stock auf das nebenstehende Motiv gestoßen, das nicht nur meine Anforderungen erfüllt, sondern mich auch zu einem Ausbau meiner ursprünglichen Idee inspiriert hat – denn der Bildhintergrund ist ideal, um Fenster zu simulieren, die den Eindruck vermitteln, das Lokal läge unter Wasser. 02 Fenster zum Meer Ich mag das quadratische Format und habe mit dem »Freistellen«-Werkzeug das Bild passend zugeschnitten (a). Die Bereiche, die die Fenster zum Meer werden sollten, blendete ich per Ebenenmaske aus. Da die Köpfe der Personen durch Walköpfe ersetzt werden sollten, maskierte ich sie in diesem Schritt gleich großzügig mit (b). Weil mich der im Stockfoto schief hängende „Bilderrahmen“ auf der linken Seite störte, rückte ich ihn mittels »Frei transformieren« gerade (c). Aus verschiedenen Teilen zweier Fotos von Pixabay setzte ich eine Unterwasserszene zusammen und platzierte sie als Ebenen unter die maskierte Ebene mit der Restaurantszene (d). Mit einer »Tonwertkorrektur« und einer Farbfläche glich ich die leicht unterschiedliche Helligkeit und Farbe der Ebenen an. Unten sehen Sie den Ebenenaufbau (e). 03 Wale im Meer Um die Tiefe der Unterwasserszene zu visualisieren, fügte ich zwei Wale aus der 3D-Datenbank von Pixelsquid ein. Die gewählte Froschperspektive (man sieht die Wale von unten) verstärkt den Eindruck, dass sich das Lokal am Meeresgrund befindet. Beide Wale wirken mit einer geringen Deckkraft von circa 30% und einer leichten »Box-Weichzeichnung« (a), als seien sie weiter entfernt. Mittels einer »Tonwertkorrektur« (b) und einer gelben Farbfüllebene (c) zeichnete ich Schatten von unten beziehungsweise Licht von oben ein. TIPP Mehr Information über den kostenpflichtigen Pixelsquid-Dienst und dessen Integration in Photoshop finden Sie in DOCMA 94 auf Seite 39. 04 Es werde Licht Über dem Tisch brauchte es nun eine Lichtquelle, da die Wale sonst ziemlich im Dunkeln sitzen würden. Was würde in einem Wal-Lokal unter Wasser besser passen, als eine Muschel oder Seeschnecke als Lampe über dem Tisch anzubringen? Auch hier habe ich mich bei Pixelsquid bedient, um ein geeignetes Gehäuse für die Lampe zu finden (a). Mit einer »Tonwertkorrektur« dunkelte ich den oberen Bereich des Gehäuses ab (b). Über je eine hellgelbe und eine weiße Farbfüllebene malte ich den Lichtschein ein (c). 05 Der Kellner im Dialog mit dem Gast Für das Ersetzen von ganzen Bildteilen in der richtigen Perspektive sind 3D-Objekte ideal. Denn Stockfotos zu finden, auf denen Orcas aus so vielen passenden Blickwinkeln in vergleichbarer Qualität zu sehen sind, ist fast unmöglich. Ich begann beim Kellner, nacheinander die unbedeckten Körperteile Kopf und Arme durch Wal-Elemente auszutauschen und sie per Dodge & Burn und mit Farbebenen an das Umgebungslicht anzupassen. Beim Gast vorne links ging ich genauso vor. 06 Das Pärchen auf der Bank Wie im vorigen Schritt beschrieben, ersetzte ich auch beim Pärchen im Hintergrund die Köpfe, um dabei den Gesamteindruck einer freundschaftlichen Runde von Walen beim abendlichen Treffen in ihrem Stammlokal am Meeresboden zu vermitteln. 07 Weitere Elemente Nun ging es an die „Inneneinrichtung“: Ein Oktopus, der aus der Nische kommt, eine Krabbe als Wandschmuck, eine Muschel auf dem Tisch als Snackschale und ein kleiner Seestern, der gemütlich mit auf der Bank sitzt und den Walgesängen lauscht. Alle diese 3D-Objekte stammen wiederum aus der Pixelsquid-Datenbank, die ich mit Farbfüllebenen, »Tonwertkorrektur« und »Belichtung« an die Szene anpasste. 08 Knietiefes Wasser Was wäre ein Lokal für Meeresbewohner ohne zumindest etwas Wasser im Innenraum? Dafür habe ich mit einem weiteren Adobe-Stock-Foto (a) eine Wasseroberfläche auf Kniehöhe der „Wal-Menschen“ eingezogen und die Teile maskiert, die sich über der Wasseroberfläche befinden (b). Danach dunkelte ich die Oberfläche an den im Schatten liegenden Stellen ab (c). Alles unter der Wasseroberfläche wurde mit zwei Farbfüllebenen im Modus »Weiches Licht« in blau eingefärbt (d). Die Wasserebenen legte ich in einer Gruppe zusammen und fügte eine Ebenenmaske hinzu (e). Dort, wo sich Objekte nah an der Wasseroberfläche befinden, habe ich diese durch Malen in der Maske wieder etwas hervorgeholt – je näher an der Oberfläche, desto stärker. Nachdem ich die typischen von der Wasseroberfläche herrührenden Lichtspiele auf der vorderen Sitzbank ergänzt hatte, war das „Innenraum-Wasser“ für mich soweit fertig. 09 Was schwimmt denn da? Nun sollten noch einige Objekte im Wasser schwimmen, um die Bildidee glaubhafter und auch witziger zu machen. Und somit kamen ein Fisch, eine Tasse mit Krabbe und eine Flaschenpost – alles Pixelsquid-Objekte – zum Einsatz. Wie auch bei den bisherigen Objekten, habe ich diese mit Einstellungsebenen selektiv abgedunkelt und aufgehellt. Zudem habe ich die Teile, die sich unter Wasser befinden, teilweise entsättigt und mit blauen Farbfüllebenen an das Wasser angepasst. Kleine Details sorgen für mehr Realismus, wie zum Beispiel der leichte Schattenwurf des Fischs und der Tasse auf der Sitzfläche der Bank. Die Nische links im Bild bekam statt des Blumentopfs ein besser zum Thema passendes Fass, bei dem man sich gut vorstellen könnte, dass der Oktopus im darin enthaltenen Wasser lebt. 10 Lichtanpassung im Raum Nachdem nun alle Objekte eingebaut und das Hauptlicht gesetzt war, optimierte ich Licht und Schatten. Über eine Farbfüllebene malte ich etwas vom scheinenden Blau des Meeres auf die Hemden. Außerdem dunkelte ich mit Einstellungsebenen vom Typ »Tonwertkorrektur« sowohl die lichtabgewandten Seiten von Personen und Lokal-Einrichtung als auch die Bildecken ab, wodurch die Aufmerksamkeit des Betrachters auf die Bildmitte gelenkt wird. 11 Schummrige Kneipenstimmung Bei diesem Arbeitsschritt nahm ich nochmals Anpassungen im Blau des Wassers vor. Mit Hilfe einer blauen Füllebene mit einer Deckkraft von 20 % im Ebenenmodus »Weiches Licht« verlieh ich dem gesamten Bild eine leicht bläuliche Stimmung (a). Mit zwei »Tonwertkorrektur«-Einstellungsebenen verstärkte ich die Vignette (b) und dunkelte einzelne Bildelemente ab, um eine „schummrige“ Stimmung zu erzeugen (c). 12 Endkontrolle Nun ging es an die Feinretusche. Wie bei den meisten meiner Composings inspiziere ich zum Schluss noch einmal in einer Ansicht von 150 bis 200 % das gesamte Bild, um auf einer separaten Ebene mit feiner Pinselspitze alle unsauberen Details zu retuschieren oder zu übermalen, die ich vorher übersehen habe. 13 Finale Abstimmung Mit einer Einstellungsebene vom Typ »Farbbalance« erhielt das Bild durch subtile Änderungen in den »Lichtern« (a), »Mitteltönen« (b) und »Tiefen« (c) einen etwas wärmeren Eindruck. Der letzte Schritt ist bei mir in der Regel aber immer das Anwenden des »Camera Raw-Filters«. Für diesen fasste ich auch hier alle bisherigen Ebenen als Kopie zu einer neuen zusammen, indem ich die »Alt«-Taste gedrückt hielt und im Menü »Ebene > Sichtbare auf eine Ebene reduzieren« wählte. Die Ebene konvertierte ich dann in ein Smartobjekt, um den Filter non-destruktiv anwenden zu können. Bei diesem Composing habe ich zum Feintuning im»Camera Raw-Filter« ziemlich viele Korrekturen durchgeführt: »Farbtemperatur« und »Farbton« leicht erhöht, um der Kneipenszene mehr Wärme zu geben (d), »Tiefen« und »Weiß« stark aufgehellt (e) sowie die »Struktur« und »Klarheit« erhöht (f). Außerdem habe ich das Bild kräftig geschärft (g) und im »Farbmischer« die Rot-, Orange- und Gelbtöne verstärkt (h). Um die Struktur der vielen verschiedenen Elemente anzugleichen, wendete ich im »Effekte«-Panel eine »Körnung« an. Nach alledem war mir der Bereich unter dem Tisch immer noch etwas zu hell, was ich quick & dirty oberhalb der »Camera Raw-Filter«-Ebene mit einer zusätzlichen »Tonwertkorrektur« änderte (i). (og)

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