Collage, Montage, Blamage

Eine Buch-Neuerscheinung über aktuelle Collagen bietet einen Überblick über deren Rolle in der Kunst. Doc Baumann hat sich den Band angesehen und ihn zum Anlass genommen, über den Unterschied von Montagen und Collagen nachzudenken. Alle Digitalbildmonteure, deren Werke im Ergebnis treffender mit „Blamage“ als mit „Montage“ beschrieben werden können, dürfen aufatmen. Denn im Vorwort zu dem hier vorgestellten Buch zitiert die Autorin Francesca Gavin den Surrealisten Max Ernst mit einem Statement von 1936: „Was ist der edelste Sieg der Collage? Das Irrationale.“ p.186 »Jesse Draxler, The Age of Collage Vol 3, gestalten 2020«, „Untitled (From Flayed)“ 2018. Was genau das bedeuten soll, weiß ich leider auch nicht. Aber nach dieser Entdeckung kann sich nun jeder und jede auf einen Altmeister des Verfahrens berufen und wie aus der Pistole geschossen eine pingelige Bildkritik an Perspektive, Beleuchtung oder Plausibilität mit den Worten zurückweisen: „Kunstbanause! Mein Werk ist der Sieg des Irrationalen!“ Was nun freilich im Geltungsbereich der Kunst eine Adelung bedeuten mag, darf dennoch in anderen Zusammenhängen als schlichte Unkenntnis gebrandmarkt werden. Erhofft hatte ich mir von dem Buch The Age of Collage 3 hilfreiche Unterscheidungskriterien zwischen Collage und Montage. Dazu findet sich wenig. Texte zu Kunstbüchern glänzen in der Regel ja auch eher durch großartig-unnachvollziehbares Geschwurbel. p.213 »Weronika Gęsicka, The Age of Collage Vol 3, gestalten 2020«, „Untitled“ 2015 – 2017 Ein Absatz immerhin nimmt ein wenig Bezug auf unsere zentrale Thematik: „Fotografisches Material ist durch die Digitalisierung transformiert worden. Der Schnitt als solcher wurde unsichtbar, sofern der Künstler ihn nicht absichtlich zeigt. Dinge in Handarbeit herzustellen, ist eine intentionale Geste, die einen Widerstand gegen die Digitalisierung des Bilderverbrauchs nach sich gezogen und die Aufmerksamkeit auf die Manipulation durch das fotografische Bild gelenkt hat. Die Funktion dieses fotografischen Bildes hat sich völlig gewandelt. Es wird nicht länger als eine direkte Repräsentation der Wahrheit angesehen.“ Wie gesagt – Geschwurbel … p.91 »Seana Gavin, The Age of Collage Vol 3, gestalten 2020«, „Land of the Midnight Mushrooms“ 2019 Was ist eine Collage? Eine klare Antwort auf die Frage, was eine Collage ist, konnte ich hier nicht finden. Da man das wissen sollte, wenn man den Unterschied zur Montage herausfinden möchte, muss man an anderer Stelle suchen. Naheliegend, zunächst mal bei Wikipedia vorbeizuschauen: „Die Collage ist sowohl eine Technik der bildenden Kunst als auch ein in dieser Technik geschaffenes Kunstwerk. Herkömmlich wird ein neues Ganzes geschaffen, indem verschiedene Elemente auf eine Unterlage aufgeklebt werden, daher die Bezeichnung (von frz. coller, ,kleben‘).“ Auf das, was nun eigentlich interessieren würde, geht der knappe Beitrag nicht ein: Was ist ein „neues Ganzes“? Aber wofür gibt es schließlich Fachlexika wie das renommierte „Lexikon der Kunst“? Finden wir hier die Lösung? „… ein Klebebild, das ganz oder teilweise aus alltägl. Materialien, wie Papier, Reproduktionen, Schrift und Textilien, zusammengefügt ist, die mitunter auch mit Malerei und Zeichnung verbunden sind. Das moderne, unverbrauchte Bildmedium C., das zu einer steten Herausforderung der Malerei wurde …“ Undsoweiterundsofort – um den Artikel zusammenzufassen: Auch hier finden wir keine Antwort. So ist etwa in dem ausführlichen Text, welcher der polnischen Künstlerin Weronika Gęsicka gewidmet ist (Bild 2 und 6), in den ersten Zeilen sowohl von „verstörenden Collagen“ wie von „ihren Montagearbeiten“ die Rede. Sie arbeitet vor allem mit Familien- und Stock-Fotos, wobei sie die warmen Farbtöne von Fünfzigerjahre-Bildern aufgreift. Im Ankündigungstext des Verlages heißt es, Collagen böten „Künstlerinnen und Künstlern die Mittel, Einfluss auf die Flut der Bilder zu nehmen, mit denen wir täglich konfrontiert werden, indem sie sich diese Bilder aneignen und ihre ursprünglichen Implikationen verdrehen, ignorieren, herausfordern oder verspotten.“ Klingt überzeugend – ist es aber nicht wirklich. Oder nehmen Sie Einfluss auf die Anbaumethoden der Landwirtschaft, indem Sie Gemüse zu unterschiedlichen Speisen verarbeiten? p. 282 »Amie Dicke, The Age of Collage Vol 3, gestalten 2020«, „Trialities“ 2004 Unterschiedliche Qualität Selbstverständlich hat die Bewertung eines Kunstbandes und der Auswahl der darin gezeigten Bilder immer etwas mit dem persönlichen Geschmack des Wertenden zu tun – in diesem Fall also von mir. Ich kann mit vielem, das dieses Buch präsentiert, wenig anfangen. So erinnerte mich die nebenstehende Collage 3 mit ihren etwas hilflos im Bildraum verteilten Elementen an die ersten Runden von DOCMA-Award-Jurysitzungen, in denen so etwas kaum die Chance hätte, in die nächste Runde zu kommen. Die für den Abdruck freigegebenen Abbildungen bestimmt der Verlag. Was auch sein Gutes hat – so ist man als Rezensent gezwungen, auch Material zu zeigen, das nicht den eigenen Vorlieben entspricht. Manches, wie das Werk von Amie Dicke 4 ist gar nicht so vektorhaft-digital, wie es auf den ersten Blick wirkt – die an Kirchenfenster erinnernden Streben, die den Körperformen folgen, sind aus Aluminiumblech ausgeschnitten. Auch die Collage des Spaniers Max-O-Matic (Maximo Tuja) wurde manuell ausgeführt 5: Die Hintergrundbilder der Serie sind Fotos aus Katalogen, die mit der Schere ausgeschnittenen und aufgeklebten Elemente Fotos alter Gemälde (hier von Velazquez). Wobei sich unter Rezeptionsaspekten die Frage stellt: Was soll’s, wenn dieses Bild-Zitat ohne Weiteres gar nicht erkennbar ist? p. 279 »Max-O-Matic, The Age of Collage Vol 3, gestalten 2020«, „Velazquez in the Mall (4)“ 2019 Was unterscheidet Collage und Montage? Es ist zwar bedauerlich, dass das Buch auf diese Frage keine Antwort gibt, da es auch viele Werke zeigt, die Montagen sind (etwa Nummer 2 und 6 von der Polin Weronika Gęsicka, das zweite noch dazu auf dem Cover). Aber das ist ja auch nicht seine eigentliche Aufgabe. Versuchen wir also selbst eine Definition: Eine Collage ist – im Bereich der bildenden Kunst – ein Bild, das erkennbar aus neu arrangierten Versatzstücken zusammengefügt wurde. Dabei sind die meisten Collagen – anders als zum Beispiel in der Zeit des Kubismus – zum einen flächig, zum anderen entnehmen sie ihr Material anderen Bildern. Eine Montage lässt sich ähnlich beschreiben – mit dem grundlegenden Unterschied, dass sie als Zusammenfügung möglichst nicht erkennbar sein sollte. Und es kommt eine zentrale weitere Anforderung hinzu: Die verwendeten Versatzstücke werden nicht additiv nebeneinander arrangiert, sondern sie bilden eine neue Szene, in der alle Elemente einheitlichen Bedingungen gehorchen (sollten. Da sie das bedauerlicherweise oft genug nicht tun, kommt jene dritte Kategorie aus der Überschrift hinzu: die Blamage). Inhaltlich darf diese neue Szene durchaus phantastisch sein und etwas darstellen, das es erfahrungsgemäß nicht gibt. Man kann also bei einer Collage definitionsgemäß kaum etwas falsch machen – bei einer Montage dagegen eine ganze Menge. Wie in unserer DOCMA-Bildkritik immer wieder beanstandet werden muss, gehören zu den wichtigen Rahmenbedingungen für eine einheitlich wirkende Szene: Alle Elemente unterliegen denselben Bedingungen von Perspektive und Beleuchtung (Glanzlichter, Körper- und Schlagschatten, Lichtstimmung …). Sie müssen so sauber freigestellt sein, dass ihre Ränder keine Bereiche umfassen, die nicht zu ihnen gehören. Sie müssen ungefähr dieselbe Auflösung haben, um nicht als Fremdkörper erkennbar zu sein. Ihre Schärfe muss zu der Tiefenzone passen, in der sie platziert wurden. Sie sollten in einem Verhältnis zueinander stehen, das plausibel ist (ein Dinosaurier in einer Einkaufszone würde die Aufmerksamkeit der Passanten auf sich ziehen, sie würden also zu ihm hin blicken oder fliehen). Und nicht zu vergessen: Jede dieser unumstößlichen Regeln darf verletzt werden, wenn das gezielt kommunikativen Zwecken dient und durch diese Verletzung die Aufmerksamkeit der Betrachter gezielt auf bestimmte Aspekte und Aussagen des Bildes gelenkt werden soll. THE AGE OF COLLAGE 3 Contemporary Collage in Modern Art Hrsg: gestalten, Dennis Busch, Francesca Gavin Hardcover, gebunden, 320 Seiten, 24 × 30 cm Verlag; gestalten, Preis 39,90 Euro, Sprache: englisch

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