Capture One: Tonwert-Werkzeuge

Die Tonwerte, also die Abstufungen zwischen hell und dunkel, sind sowohl bei Farbbildern als auch bei Schwarzweiß-Fotos ein entscheidender Faktor für die Wirkung des Bildes. Sie bestimmen die allgemeine Helligkeit und die Kontraste und können so Bilder düster oder fröhlich, spannend oder flau wirken lassen. Sigrid Aicher zeigt Ihnen die wichtigsten Werkzeuge zur Abstimmung von Tonwerten in Capture One, erklärt deren Aufgaben und Stärken und beschreibt die Unterschiede zu denen anderer Programme. Grundlage für die Arbeit an Tonwerten ist zunächst ein korrekt belichtetes Bild. Je präziser Sie das Ausgangsbild belichtet haben, desto mehr Spielraum ergibt sich für die Bearbeitung. Umgekehrt heißt das aber nicht, dass die Tonwert-Werkzeuge nicht bis zu einem gewissen Grad auch zum Ausgleichen von kleinen Aufnahmefehlern oder gar zur Bildrettung genutzt werden könnten. Als Faustregel gilt: Der Tonwertumfang einer Szene sollte in der Aufnahme bewahrt werden (Ausnahmen bestätigen die Regel). Doch der Dynamikumfang der Kamerasensoren ist begrenzt und nicht mit dem menschlichen Auge gleichzusetzen. Kontrastreiche Szenen mit einem hohen Tonwertumfang können Bildsensoren selbst bei idealer Belichtung nicht vollständig einfangen. Und auf der anderen Seite gibt es Motive, die den Dynamikumfang der Sensoren gar nicht ausschöpfen und damit die zweite Faustregel nicht erfüllen: Ein Foto sollte möglichst den gesamten Tonwertumfang von Schwarz bis Weiß nutzen (auch hier gilt selbstverständlich: Ausnahmen bestätigen die Regel). Das Histogramm Ein ständiger Begleiter beim Arbeiten mit Tonwerten ist das Histogramm. Es zeigt sowohl deren Stärke als auch ihre Verteilung im Bild und dient Ihnen als Hilfsmittel zur Beurteilung des Ergebnisses. Machen Sie nicht den Fehler, ein Histogramm alleine heranzuziehen, um beispielsweise die korrekte Belichtung eines Bildes zu beurteilen. Ohne den Kontext des Bildmotivs sagt es nur aus, welche Tonwerte in welcher Anzahl vorhanden sind, aber nichts darüber, ob das für das jeweilige Motiv gut oder schlecht ist. Viele Fotografen glauben: Je gleichmäßiger die Tonwerte verteilt sind, desto besser. Es gibt aber vollkommen korrekt belichtete Aufnahmen, deren Histogramm starke Ausschläge bei einzelnen Tonwerten zeigt, oder die sich überhaupt fast ausschließlich auf einen bestimmten Helligkeitsbereich konzentrieren, wobei die restlichen Tonwerte zumindest rudimentär vertreten sind. Die richtige Hardware Auch bei diesem Thema muss wieder erwähnt werden: Die Qualität der Bearbeitung steht und fällt mit dem Monitor und seiner Kalibrierung. Sie können Ihre Bildbearbeitung nur dann korrekt beurteilen, wenn der Monitor die unterschiedlichen Tonwerte überhaupt anzeigt. Ob in sehr dunklen oder sehr hellen Bereichen überhaupt noch Zeichnung vorhanden ist, kann selbst das geübte Auge auch auf hochwertigen Geräten oft nur schwer beurteilen. Bei der Lösung des Problems unterstützt Sie die Belichtungswarnung der Software. Basiswerkzeuge 01 Werkzeug-Navigation Alle Werkzeuge für die Feineinstellung von Tonwerten finden Sie in der Standard-Arbeitsfläche von Capture One auf der Registerkarte »Belichtung«. Bestimmte Anpassungen können Sie über mehrere Werkzeuge mit annähernd identischem Ergebnis vornehmen. Und wie so oft gilt auch hier: Die etwas aufwendiger zu bedienenden Tools bieten meistens genauere Einstellungsmöglichkeiten. 02 Belichtungswarnung Die Belichtungswarnung schalten Sie über das Warndreieck in der Werkzeugleiste oder über die Tastenkombination »Strg/Cmd+E« ein und aus. Ob sie erst bei den Maximalwerten oder schon früher anschlägt, wählen Sie in den Voreinstellungen unter »Belichtung«. So sehen Sie auf einen Blick, ob es in Ihrem Bild ausgebrannte oder abgesoffene Bereiche gibt. Beim Arbeiten mit Tonwerten ist das ein wichtiges Hilfsmittel. 03 Belichtung und Helligkeit Die Regler für »Belichtung« und »Helligkeit« bewirken auf den ersten Blick fast das Gleiche: Das Bild wird als Ganzes heller oder dunkler. Im Detail gibt es aber einen entscheidenden Unterschied: Während der Belichtungsregler alle Tonwerte gleichermaßen aufhellt oder abdunkelt (a), verschiebt der Helligkeitsregler den Mittelpunkt der Tonwertkurve und lässt den bisherigen Schwarz- und Weißpunkt annähernd unangetastet (b). 04 Kontrasteinstellung Mit dem Kontrastregler werden die Tonwerte der rechten Seite des Histogramms aufgehellt, die der linken Seite abgedunkelt. Bei Bildern mit einer einigermaßen gleichmäßigen Verteilung erzeugen Sie damit durchaus brauchbare Ergebnisse. Bei High- oder Low-Key-Aufnahmen führt die einseitige Konzentration der Tonwerte dazu, dass der Großteil in die gleiche Richtung verschoben wird. Das HDR-Werkzeug 05 Unterschiede zu Lightroom und Camera Raw Die Regler des HDR-Werkzeugs arbeiten etwas anders, als Sie es von den gleichnamigen Reglern in Lightroom oder Camera Raw gewöhnt sind. Die Tiefen- und Lichter-Regler verhalten sich ähnlich, sichtbare Unterschiede gibt es aber bei Schwarz und Weiß. Diese steuern hier nicht wie in anderen Programmen den Schwarz- und Weißpunkt, sondern ganze Bereiche des Histogramms. 06 Histogramm-Aufteilung im HDR-Werkzeug Die Regler des HDR-Werkzeugs steuern vorrangig den jeweiligen Bereich des Histogramms, den Sie in der (grob vereinfachten) Grafik sehen. Die Auswirkung konzentriert sich auf die angesteuerten Tonwerte. Angrenzende Bereiche sind nur so weit betroffen, dass keine Abrisse und unschöne Übergänge entstehen, anders als in Lightroom oder Camera Raw, wo die indirekte Veränderung gleichmäßiger auf alle anderen Tonwerte verteilt wird. 07 Tiefen und Schwarz In diesem Beispiel sehen Sie, dass der Schwarz-Regler nur die ganz dunklen Bereiche des Bildes aufhellt (a) und dort auch noch sichtbar mehr Zeichnung wiederherstellt als der Tiefen-Regler (b). Der steuert die gesamte linke Hälfte des Histogramms, wodurch auch die rechte Hälfte stärker mit beeinflusst wird. Zur besseren Veranschaulichung des Effekts wurden die Regler hier jeweils auf das Maximum gezogen. 08 Lichter und Weiß Den entsprechenden Vergleich von Weiß- (a) und Lichter-Regler (b) sehen Sie hier. Für die Wiederherstellung verlorengegangener Zeichnung greift Capture One wie auch im vorigen Beispiel auf Bildinformationen zu, die mit den bisherigen Einstellungen außerhalb der angezeigten Tonwerte lagen, in der Raw-Datei aber vorhanden sind. Bei einer Weiß- und Schwarzpunkt-Anpassung ist das nicht in dem Ausmaß der Fall. Das Tonwerte-Werkzeug 09 Tonwertpunkte Das »Tonwerte« -Werkzeug arbeitet mit einzelnen Punkten: dem Schwarz- (a), dem Weiß- (b) und dem neutralgrauen Mittelpunkt (c). Bei Änderung eines Punktes wird immer das gesamte Histogramm entsprechend komprimiert oder expandiert. Die Bearbeitung wirkt sich also auf alle Tonwerte aus. Die Änderung des Mittelpunktes entspricht in ihrer Wirkung der des in Schritt 3 be- schriebenen Helligkeits-Reglers. 10 Schwarz- und Weißpunkt Das »Tonwerte«-Werkzeug ist gut geeignet zum exakten Einstellen von Schwarz- und Weißpunkt, um das gesamte Tonwertspektrum auszunutzen. Die daraus resultierende Aufspreizung des Histogramms erhöht automatisch auch den Kontrast. Schieben Sie dafür die Anfasser auf der Unterseite des Histogramms nach innen, bis das gewünschte Ergebnis erreicht ist. 11 Weitere Einstellungsmöglichkeiten Alternativ können Sie die Endpunkte des Histogramms auch über die jeweiligen Pipetten für Schwarz (a) und Weiß (b) direkt im Bild auswählen. Durch Aktivieren des jeweiligen Werte-Felds (c,d) und Bewegung des Mausrades nehmen Sie eine exakte Feinjustierung vor. Auch eine automatische Anpassung (e) ist möglich. Diese bietet aber meist nur einen Einstiegspunkt zum Weiterarbeiten. 12 Einschränkung des Tonwertumfangs Mit der Bewegung von Schwarz- und Weißpunkt durch die oberen Anfasser wird das Histogramm komprimiert und damit der Kontrast verringert. Dabei findet keine Wiederherstellung von verlorener Zeichnung statt, sondern lediglich eine Verschiebung von Schwarz und Weiß in Richtung Grau. Dunklere beziehungsweise hellere Tonwerte bleiben ungenutzt, wie Sie am finalen Histogramm des Beispiels sehen können. Die Gradationskurve 13 Allround-Werkzeug Die Gradationskurve beherrscht alles, was auch das »Tonwerte«-Werkzeug kann, und mehr. Zusätzlich zum Schwarz- und Weißpunkt lassen sich bis zu 16 weitere Punkte beliebig verteilen und damit Abstimmungen in einem Detailgrad vornehmen, der mit keinem der anderen Werkzeuge möglich ist. Eine ausführliche Anleitung zur Bedienung von Gradationskurven im Allgemeinen finden Sie in DOCMA 87, Seite 58ff. 14 Die Luma-Kurve Eine Besonderheit unter den Raw-Konvertern bietet Capture One mit seiner Luma-Kurve. Mit ihr manipulieren Sie gezielt nur die Tonwerte im Bild, ohne damit einhergehend Farbverschiebungen zu produzieren, wie es bei anderen Werkzeugen oftmals der Fall ist. Diese Möglichkeit haben Sie sonst nur in Photoshop, indem Sie einer Einstellungsebene den Ebenenverrechnungsmodus »Luminanz« zuweisen. 15 RGB vs. Luma In beiden hier gezeigten Beispielen führen die gewählten Kurvenwerte zu einer Kontrasterhöhung. Die RGB-Kurve (a) verstärkt dabei auch die Farbsättigung, was durchaus erwünscht sein kann. Möchten Sie diesen Effekt aber vermeiden, bietet die Luma-Kurve (b) die gleiche Intensität an Luminanzänderung, ohne die Beeinflussung von Farbton und Sättigung. 16 Hilfsmittel Wenn Sie nicht ganz sicher sind, wo Sie Ihre Kurvenpunkte setzen sollen, gibt es zwei Hilfsmittel. Eine orange, senkrechte Linie (a) in der Kurve zeigt immer an, wo sich der zugehörige Wert zur aktuellen Mauscursor-Position befindet. Noch einfacher geht es mit der »Kurvenpunkt auswählen«-Pipette (b) und einem Mausklick an die gewünschte Stelle im Bild. So wird der Punkt nicht nur angezeigt, sondern auch gleich gesetzt.

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