Raw-Probleme und -Lösungen: Das Dunkelfeld aufhellen

Die Entwicklung von Raw-Aufnahmen bietet heutzutage so vielfältige Möglichkeiten, dass man sich manchmal unsicher ist, welcher Weg zum besten Ergebnis führt. Wir nehmen uns der Problemfälle unter Ihren Raw-Dateien an und versuchen, das Beste daraus zu machen. | Michael J. Hußmann Mit Problemlösungen für Raw-Aufnahmen bei wenig Licht hatte ich diese Rubrik in DOCMA 94 eingeführt, und gerade Probleme dieser Art scheinen auch unsere Leser zu beschäftigen. Hier stelle ich nun zwei eingesandte Fotos vor, die ganz unterschiedliche Herausforderungen stellen. Die Tonwerte einer lediglich etwas zu dunkel geratenen Aufnahme lassen sich leicht optimieren. Die abgebildete Aufnahme von Ilhan Bilgü entstand mit einer Canon EOS 5D Mark II bei ISO 400 und 1/100 s und ergab ein zu dunkles Bild. Mit ISO 800 und 1/50 s wäre die Belichtung perfekt gewesen, aber die Raw-Datei bot genug Spielraum für eine nachträgliche Korrektur. Wenn ein Lagerfeuer unter dem Sternenhimmel die einzige Lichtquelle ist, kommt der Sensor eines Smartphones an seine Grenze. Dagegen war Andreas Zachariaes Nachtaufnahme, eine Langzeitbelichtung von 30 s bei ISO 800, ein echter Notfall. Bedenkt man allerdings, dass hier keine Vollformat-DSLR, sondern ein Smartphone zum Einsatz kam, ist das Ergebnis doch ganz beachtlich. Die niedrige Farbtemperatur des Lagerfeuers macht eine realistische Farbwiedergabe nahezu unmöglich, und der extreme Kontrast zwischen den Flammen und der nur vom Sternenhimmel beleuchteten Umgebung hatte den kleinen Sensor überfordert. Die Speicherung im DNG-Format bot aber immer noch mehr Spielraum als ein JPEG, um das Bild zu verbessern. Wenn die JPEGs neuerer Smartphones dennoch auch bei schwachem Licht oft wenig Rauschen zeigen, steht dahinter die Verrechnung mehrerer in schneller Folge aufgenommener Bilder, unterstützt durch die künstliche Intelligenz eines neuronalen Netzes. Die Raw-Aufnahme bietet dagegen Sicherheit vor Fehlern bei der Bildberechnung, denn die künstliche Intelligenz kann auch in die Irre gehen. Wenn die verfügbaren Rohdaten nicht mehr ausreichen, die Farben und Tonwerte sicher und fein aufgelöst auseinander zu halten, bleibt nur noch, sich um eine Schadensbegrenzung zu bemühen. Krasse Fehlfarben lassen sich korrigieren, und Bildbereiche, in denen das Rauschen die echten Informationen völlig verdeckt, kann man abdunkeln, um die Artefakte wenigstens unsichtbar zu machen. Der Spielraum zur Schattenaufhellung ist bei modernen CMOS-Sensoren recht groß – zumindest bei größeren Sensoren als denen in Smartphones –, aber was sich nicht mehr retten lässt, darf ruhig untergehen. Die wesentlichen Entwicklungsschritte beider Raw-Dateien in Lightroom Classic beschreibe ich im Folgenden. 01 Belichtungskorrektur Das Hauptproblem bei dieser Aufnahme war die Unterbelichtung (a), die sich durch eine um knapp +2 EV korrigierte »Belichtung« beheben ließ (b). Die Lichterzeichnung verbesserte ich, indem ich »Lichter« auf −100 setzte; ein Wert von 100 für »Tiefen« leistete dasselbe für die Tiefenzeichnung (c). Unter »Präsenz« hob ich die »Klarheit« auf 16 an und verstärkte ebenso die »Dynamik« (d), was in einem knackigeren Bildeindruck und frischeren Farben resultierte. Ein manueller Weißabgleich auf einen weißen Zeitschriftentitel im Hintergrund (e) beseitigte schließlich den leichten Gelbstich der Aufnahme. 02 Ein gesunder Teint Die Langzeitbelichtung der Szene am Lagerfeuer hatte zwar zu einer annähernd korrekten Belichtung geführt, aber die Gesichter zeigten statt eines natürlicheren Teints nur einen Widerschein der Flammen. Da deren Licht hauptsächlich rote Wellenlängen enthält, war eine echte Farbdifferenzierung schwierig, aber mit einem nach Augenschein korrigierten Weißabgleich (a) ließ sich der Hautton rekonstruieren. Die Werte für »Lichter« (−100) und »Weiß« (−37) (b) konnten die Überbelichtung des Feuers aber nicht völlig beheben – die Flammen blieben weiß statt rot oder gelb. Das in den verrauschten Schatten dominierende Magenta, Lila und Blau reduzierte ich im Bedienfeld »HSL« (c). 03 Die Sterne zurückholen An dieser Stelle der Bearbeitung stellte ich fest, dass der ursprünglich prächtige Sternenhimmel einen großen Teil seiner Sterne verloren hatte. Ich zog einen »Verlaufsfilter« (a) auf, um den Himmel sowie den vom Feuer beleuchteten Strand zur Bearbeitung auszuwählen und löschte mit dem »Pinsel« (b) die Bereiche der Personen (c) und des Feuers aus der Maske. Als Effekt hob ich die »Lichter« auf 83 an und senkte die »Tiefen« für einen besseren Kontrast auf −54 ab (d). Die verblassten Sterne arbeitete ich mit einer auf 11 erhöhten »Klarheit« (e) besser heraus und verringerte die Rauschunterdrückung, der kleinere Sterne zum Opfer gefallen waren, indem ich »Rauschen« auf −25 setzte (f). 04 Rauschen verbergen Der Teil des Strands, der nicht vom Feuerschein erreicht wurde, blieb strukturlos, zeigte beim genaueren Hinsehen aber ein deutliches Rauschen. Um dieses wirksam zu unterdrücken, zog ich einen weiteren »Verlaufsfilter« zur Auswahl dieses Bereichs auf (a). Als Effekt setzte ich zunächst »Rauschen« (also eigentlich die Rauschunterdrückung) auf 40 herauf (b) und reduzierte dann die »Belichtung« (c), bis das Rauschmuster nicht mehr sichtbar war. Grobkörniges Farbrauschen, wie man es in solchen Schattenbereichen findet, lässt sich durch die Rauschunterdrückung allein nicht beseitigen, denn diese vergröbert es nur noch mehr, bis es schließlich ein fleckiges Muster bildet. Da es ohnehin keine zu bewahrende Tiefenzeichnung gibt, spricht nichts gegen diese etwas grobschlächtige Methode.

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